Ябуду вам ! выполните целостный анализ предложенного произведения. вы можете опираться на данные после него вопросы, а может выбрать собственный путь анализа. ваша работа должна представлять собой цельный, связный, завершенный текст. и.с.тургенев собака нас двое в комнате: собака моя и я. на дворе воет страшная, неистовая буря. собака сидит передо мною — и смотрит мне прямо в глаза. и я тоже гляжу ей в глаза. она словно хочет сказать мне что-то. она немая, она без слов, она сама себя не понимает — но я ее понимаю. я понимаю, что в это мгновенье и в ней и во мне живет одно и то же чувство,что между нами нет никакой разницы. мы тождественны; в каждом из нас горит и светится тот же трепетный огонек. смерть налетит, махнет на него своим холодным широким и конец! кто потом разберет, какой именно в каждом из нас горел огонек? нет! это не животное и не человек меняются это две пары одинаковых глаз устремлены друг на друга. и в каждой из этих пар, в животном и в человеке — одна и та же жизнь жмется пугливо к другой. февраль, 1878 опорные вопросы: а) над какими вопросами размышляет автор в этом произведении? каким образом обычная бытовая сцена превращается в размышление над вечными вопросами? б) в коротком произведении несколько раз появляются слова “тоже”, “тот же”, “то же”, “та же”. какой художественной цели служат эти повторы? в) как автору удается сделать статичную “немую” сцену эмоционально насыщенной, движение мыслей и чувств? г) как взаимодействуют в тексте произведения мотивы единичности и парности?

Ясчитаю, что автор размышляет над вопросами понимания человека и животного. в данном случае тургенев рассказывает о человеке, который понимает по взгляду собаки, что она хочет сказать ему. от вопросов понимания,автор плавно переходит к вечной теме - теме жизни и смерти. но его это не пугает, ведь как говорит он сам: "это не животное и не человек меняются две пары одинаковых глаз устремлены друг на друга. и в каждой из этих пар, в животном и в человеке — одна и та же жизнь жмется пугливо к другой". нельзя не заметить повторы слов "тоже", "тот же", "то же", "та же". все эти слова служат одной художественной цели  - передать единство душ собаки и человека. по прочтении произведения, мы понимаем, что собака и автор неразрывно связаны друг с другом, и поэтому тургенев так часто использует эти слова. кроме этого, автору удается сделать из "немой" сцены эмоционально насыщенную. это у него получается рассуждению. тургенев заставляет и нас задуматься об этих отношения человека и животных.

«многие в крылове хотят видеть непременно баснописца,- писал в. г. белинский, - мы видим в нем нечто большее. басни только форма; важен тот дух, который так же выражался бы и в другой форме, басни крылова, конечно, басни, по сверх того и нечто большее, нежели басни… басни крылова - не просто басни, это повесть, комедия, юмористический очерк, злая сатира - словом, что хотите, только не просто басни». сам крылов чтением своих басен подчеркивал простоту, естественность их народной речи, их реализм. все воспоминания об исполнении им своих басен говорят об этом. так, с. жихарев, выслушав чтение крылова, записал: «а как читает этот крылов! внятно, просто, без всяких вычур и между тем с необыкновенною выразительностью; всякий стих так и врезывается в память. после него, право, и читать совестно». лобанов вспоминал о том же; «он читал столь же превосходно, сколь превосходны его басни; непринужденно, внятно, естественно, но притом музыкально, легко опираясь голосом на ударения смысла и наивно произнося сатирические свои заключения». естественность и простота его чтения были так велики, что исполнение им своих басен иногда и не называли «чтением», а говорили, что он «рассказывает свои басни». как велики художественные достижения крылова-баснописца, вернее всего можно судить по отзывам о нем писателей и критиков, ему современных и следовавших за ним, а вслед затем и по использованию его басенного наследия. первым о баснописце написал жуковский, сразу по выходе первой книги басен крылова. и этот первый критический отклик содержал много верных метких замечаний. жуковский писал о крылове: «слог басен его вообще легок, чист и всегда приятен. он рассказывает свободно и нередко с тем милым простодушием, которое так пленительно в лафонтене. он имеет гибкий слог, который всегда применяет к своему предмету: то возвышается в описании величественном, то трогает вас простым изображением нежного чувства, то забавляет смешным выражением или оборотом. он искусен в живописи- имея дар воображать весьма живо предметы свои, он умеет и переселять их в воображение читателя; каждое действующее в басне его лицо имеет характер и образ, ему одному приличные; читатель точно присутствует мысленно при том действии, которое описывает стихотворец». жуковский дал несколько образцов разбора басен крылова, он обратился еще к менее социально острой басне «пустынник и медведь». процитировав описание сна пустынника, то, как медведь сгонял муху с лица своего друга, и назвав это место басни «первою картиною» в ней, жуковский восклицал: «стихи летают вместе с мухою. непосредственно за ними следуют другие, изображающие противное, медлительность медведя; здесь все слова длинные, стихи тянутся. все эти слова: мишенька, увесистый, булыжник, корточки, переводит, думает, и у друга, подкарауля прекрасно изображают медлительность и осторожность: за пятью длинными, тяжелыми стихами следует быстро полустишие: * хвать друга камнем в лоб. * это молния, это удар! вот истинная живопись, и какая противоположность последней картины с первою». художественным мастерством, слогом басен крылова был глубоко восхищен гоголь. он писал о крылове: «поэт и мудрец слились в нем воедино. у пего живописно все, начиная от изображения природы, пленительной, грозной и даже грязной, до передачи малейших оттенков разговора, живьем душевные свойства. все так сказано метко, так найдено верно и так усвоены крепко вещи, что даже и определить нельзя, в чем характер пера крылова. у него не поймаешь его слога. предмет, как бы не имея словесной оболочки, выступает сам собою, натурою перед глаза». значение крылова-баснописца для ему современной и последующего периода велико. белинский считал, что он «больше всех наших писателей - кандидат на никем еще не занятое на руси место народного поэта, он им сделается тотчас же, когда народ сделается грамотным народом. сверх того, крылов проложит и другим поэтам дорогу к народности». под большим влиянием крылова находился а. с. грибоедов. белинский недаром отмечал близость языка «горя от ума» к языку басен крылова. да и тематика басен крылова близка грибоедову, на что указывает их характеристика, данная грибоедовым в его комедии: * насмешки вечные над львами, над орлами; * кто что ни говори * хотя животные, а все-таки цари. мы думаем, что часто воскресающее в нашей науке и критике представление о крылове как о писателе «загадочном» возникает в результате пренебрежения к уже известным фактам и нежелания - или неумения - увидеть, новые факты, решиться на новые сопоставления. везде, где это оказалось возможно, мы считались с отзывами современников о крылове, которые при внимательном чтении для правильного понимания крылова гораздо больше, чем отвлеченные или произвольные построения, где факты заменяются малодостоверными или недоказуемыми предположениями.