Какова роль описаний в произведении (Тарас Бульба)

Сначала Гоголь дает описание всего необъятного степного пространства (“Тогда весь юг, все то пространство, которое составляет нынешнюю Новороссию, до самого Черного моря, было зеленою девственную пустынны. ”)

Затем автор рисует образ земли во всем ее многообразии (“Вся поверхность земли представлялась зелено-золотым океаном, по которому брызнули миллионы цветов”.)

И далее от описания земли автор переходит к описанию неба и птиц (“ Воздух был наполнен … и блеснула перед солнцем”) Таким образом, картина воссоздается от общего к конкретному, и в результате весь степной пейзаж объединяет в себе и землю, и небо, и птиц и представляется нам единым целым, что так изумительно сверкает и переливается в лучах яркого солнца.

германн — герой повести а.с.пушкина «пиковая » (1833). г.— военный инженер, сын обрусевшего немца, не получивший от родителя большого капитала, а потому вынужденный жить на одно жалованье, не позволяя себе ни малейшей прихоти. в душе игрок, он никогда не садится за карточный стол. однако «сильные страсти и огненное воображение» г. воспламеняются от рассказа его друга томского о трех картах, которые позволили когда-то его бабушке, графине анне федотовне, погасить большой карточный долг. дом графини притягивает отныне г., словно магнит. он хочет войти в милость графини, стать ее любовником, он готов на все, лишь бы овладеть тайной трех карт, которая принесет ему богатство. «расчет, умеренность и трудолюбие», на которых он строил свою прежнюю жизнь, теряют для г. свою былую привлекательность. встреча с лизаветой ивановной — бедной воспитанницей старой графини — решает его участь. используя любовь девушки как ключ к дому графини, г. проникает в ее спальню и заклинает старуху «чувствами , любовницы, матери» открыть ему тайну трех карт. испуганная графиня умирает, так ничего и не сказав. правда, три дня спустя, в день похорон, призрак графини является г. во сне и называет карты: тройка, семерка, туз. отныне три карты полностью занимают воображение г. три дня подряд он приходит в дом гусара чекалинского и ставит по одной карте, как велела графиня. два первых дня приносят ему выигрыш, на третий день вместо туза на стол ложится пиковая , в воображении г. наделенная роковым сходством с графиней. проигравшийся г. сходит с ума и заканчивает свои дни в обуховской больнице.  

    таков характер г.— человека, который, будучи «не в состоянии жертвовать необходимым в надежде приобрести излишнее», поддался разрушительной страсти и в погоне за богатством потерял свой разум.  

    е.г.хайченко пушкинский г. послужил прообразом героя оперы п.и.чайковского «пиковая » (1890); либретто п.и.чайковского, написанное в 1887-1889 гг. первоначально для композитора н.с.кпеновского.  

    герой оперы зовется германом — это имя, а не фамилия, как у пушкина. либреттист изменил время действия, которое было отнесено к xviii веку екатерининской эпохи. его герман, имевший «сильные страсти и огненное воображение», был награжден даром любви. интрига вокруг трех карт утратила первостепенную значимость. трезво-расчетливого честолюбца с профилем наполеона сменил одинокий и мятущийся герой, обуреваемый стихиями любовной страсти и азартной игры. герой оперы наделен меланхоличностью и нервным воображением, подвержен экстатическим порывам. опера сохранила название пушкинской повести. это объясняется особенностями мировоззрения композитора-фаталиста: тема рока, воплощенная в музыкальном образе графини, оттеняет идею жизни-игры в руках всесильной судьбы (знаменитая ария «что наша жизнь? игра! »). такой уровень конфликта диктует иную, по сравнению с первоисточником, развязку — гибель германа. но тема любви, завершающая оперу, звучит как торжество истинной страсти над ложной.

    в театральной «пиковой » чайковского известны примеры «возвращения» к пушкинскому оригиналу. так, в.э.мейерхольд в постановке 1933 г. попытался «пушкинизировать» оперу. с этой целью в. стенич написал новое либретто, в котором была восстановлена пушкинская фабула.