Природа ГВ вгдувьвшвдаь​

Природа, как и любая другая органическая среда, находится в постоянном развитии и движении. Главная особенность природы — это её цикличность, последовательная смена сезонов, где пробуждаемые процессы постепенно сменяют замедляемые, от фазы роста и развития в фазу сна и замедления процессов. Смену сезонов природы в течение круглого года называют времена года — весна, лето, осень, зима. Времена года природы, как физические явления смены сезонов, привлекают не только учёных, но и вдохновляли немало деятелей культуры и искусства — поэтов, прозаиков, художников и музыкантов. Именно временам года природы посвящено множество стихов, прозы, тема смены настроения и облика природы раскрывалась и в художественных, и в музыкальных (например, в «Четырёх временах года» Антонио Вивальди и других) образах восприятия человеком силы и красоты природы.

Обычно разговор на такую тему уходит в русло собственно художественных проблем, ведется с целью найти ответы на вопросы: что и как наследуется в эстетических завоеваниях пушкина, как продолжаются в современном искусстве его традиции? другими словами, разговор оборачивается выяснением профессиональных проблем, которые касаются чрезвычайно интересных сторон наследования пушкинских художественных принципов в разных видах искусства. заметим, как изменился сам объем понятия «пушкинское творчество». намного расширилось представление наших современников, особенно за последние десятилетия, о наследии великого поэта. оно в современном понимании — не только собрание сочинений, состоящее из перечня определенных завершенных произведений, но и включает в себя множество источников, свидетельствующих о духовной и творческой жизни пушкина во всей ее полноте. потому в понятие «творчество» входят и неотрывны от современных взглядов на наследие поэта незавершенные произведения, наброски, письма— все буквально, к чему прикасалась его рука, в чем отразился его творческий гений. мир пушкина своеобразно раскрывается нам в его рукописях, рисунках. замечалось уже, что рисунки (до этого говорилось об автопортретах, но это относится и к графике поэта в целом) по-разному воспринимались читателями былых эпох. для нас они — способ и особый путь приобщения к душе поэта. в рисунках пушкина действительно раскрывается его внутренний мир, интересы. рассматривая рисунки на полях рукописей, можно лучше понять, о чем думал поэт, что подмечал, что останавливало его внимание, его взгляд, что запоминалось и «стояло» перед внутренним взором. разглядывая рукописи, вчитываясь в них, наши современники получают уникальную возможность воссоздать множественность пушкинских душевных состояний: вот он сердито перечеркивает удавшиеся, казалось бы, строки и мысль улетает вдаль, рождается а вот рука не успевает за стремительным полетом как удивительно многолик поэт в эти минуты вдохновенного труда! не так давно был открыт в болдине новый памятник поэту, созданный скульптором комовым, который сумел запечатлеть пушкина в момент творческих раздумий не совсем привычным. поэт в легкой рубашке, по- проста его поза — он сидит на скамейке, у своего небольшого деревянного дома. как будто бы вышел, продолжая незавершенную строку, и сел на садовую скамью, ушедший в себя, . нас все больше привлекает не только конечный результат пушкинского труда, но и самый процесс творчества, путь к этому итогу. как знаменательный симптом такого интереса — введение рукописей в образную ткань произведений о пушкине. страницы черновиков раскрытию современных представлений о творческом процессе поэта, об импульсах создания его творений. в спектакле «пушкин в одессе» (художник м. ивницкий) сцена увешана полотнищами, на которых воспроизведены отрывки из пушкинских рукописей. строки, написанные стремительным его почерком, графические рисунки поэта включены и в декорации спектакля «болдинская осень» (художник д. попов). «рукописи,— по верному замечанию критика,— будя фантазию, укрепляют чувство подлинности. почерк неповторим: в рукописи не только намек на характер человека, но и образ самого процесса мысли, творческого труда». гармоничность, «естественность» произведений поэта вызывает сравнения их с явлениями природы. я начал день свой пушкинским стихом, сверкнувшим мне с развернутой страницы, и до сих пор он в памяти струится, как отраженье клена над прудом,— так писал всеволод рождественский, один из старейших российских поэтов, признанный поклонник пушкинского творчества. а. землянский, представитель другого поколения поэтов, тоже признавался в стихотворении «пушкину», что, открыв томик стихов, тотчас уходит «под крону мыслей, подвигов, », пушкин в восприятии поэта — тоже часть окружающей жизни: пусть немы своды святогорских плит слова твои — все ярче и светлей. ты — как поутру яблоня в такого рода оценки звучат во многих поэтических посвящениях пушкину. их авторы стремятся акцентировать внимание читателей на том, как велика ценность наследия великого поэта, разглядеть и понять, как « естественность роста растений повторяла живая строка» (юрий линник). поэт и природа слиты воедино: его речь, поэтическая и прозаическая, естественна и свободна, в ней — отзвуки а теперь случается, что те или иные картины природы, так ярко и точно запечатленные пушкиным, нам видятся его глазами и о нем все в нем россия обрела свой древний гений человечий, живую прелесть речи, что с детских лет нам так мила, все в нем россия обрела. мороз и строчка — ода. как ярко белый снег горит! доныне природа его стихами говорит.