Світосприйняття у класицизмі​

германн — герой повести а.с.пушкина «пиковая » (1833). г.— военный инженер, сын обрусевшего немца, не получивший от родителя большого капитала, а потому вынужденный жить на одно жалованье, не позволяя себе ни малейшей прихоти. в душе игрок, он никогда не садится за карточный стол. однако «сильные страсти и огненное воображение» г. воспламеняются от рассказа его друга томского о трех картах, которые позволили когда-то его бабушке, графине анне федотовне, погасить большой карточный долг. дом графини притягивает отныне г., словно магнит. он хочет войти в милость графини, стать ее любовником, он готов на все, лишь бы овладеть тайной трех карт, которая принесет ему богатство. «расчет, умеренность и трудолюбие», на которых он строил свою прежнюю жизнь, теряют для г. свою былую привлекательность. встреча с лизаветой ивановной — бедной воспитанницей старой графини — решает его участь. используя любовь девушки как ключ к дому графини, г. проникает в ее спальню и заклинает старуху «чувствами , любовницы, матери» открыть ему тайну трех карт. испуганная графиня умирает, так ничего и не сказав. правда, три дня спустя, в день похорон, призрак графини является г. во сне и называет карты: тройка, семерка, туз. отныне три карты полностью занимают воображение г. три дня подряд он приходит в дом гусара чекалинского и ставит по одной карте, как велела графиня. два первых дня приносят ему выигрыш, на третий день вместо туза на стол ложится пиковая , в воображении г. наделенная роковым сходством с графиней. проигравшийся г. сходит с ума и заканчивает свои дни в обуховской больнице.  

    таков характер г.— человека, который, будучи «не в состоянии жертвовать необходимым в надежде приобрести излишнее», поддался разрушительной страсти и в погоне за богатством потерял свой разум.  

    е.г.хайченко пушкинский г. послужил прообразом героя оперы п.и.чайковского «пиковая » (1890); либретто п.и.чайковского, написанное в 1887-1889 гг. первоначально для композитора н.с.кпеновского.  

    герой оперы зовется германом — это имя, а не фамилия, как у пушкина. либреттист изменил время действия, которое было отнесено к xviii веку екатерининской эпохи. его герман, имевший «сильные страсти и огненное воображение», был награжден даром любви. интрига вокруг трех карт утратила первостепенную значимость. трезво-расчетливого честолюбца с профилем наполеона сменил одинокий и мятущийся герой, обуреваемый стихиями любовной страсти и азартной игры. герой оперы наделен меланхоличностью и нервным воображением, подвержен экстатическим порывам. опера сохранила название пушкинской повести. это объясняется особенностями мировоззрения композитора-фаталиста: тема рока, воплощенная в музыкальном образе графини, оттеняет идею жизни-игры в руках всесильной судьбы (знаменитая ария «что наша жизнь? игра! »). такой уровень конфликта диктует иную, по сравнению с первоисточником, развязку — гибель германа. но тема любви, завершающая оперу, звучит как торжество истинной страсти над ложной.

    в театральной «пиковой » чайковского известны примеры «возвращения» к пушкинскому оригиналу. так, в.э.мейерхольд в постановке 1933 г. попытался «пушкинизировать» оперу. с этой целью в. стенич написал новое либретто, в котором была восстановлена пушкинская фабула.