АААААА, ЛЮДИИ, РЕБЯЯЯЯТ ПО СОЛЬФЕДЖИО УМОЛЯЮЮЮЮЮ!!! РЕБЯЯТТТ Номер 3 стр 72-73.

ответ: жанр: романс для голоса с фортепиано, ор. 21 № 5. автор стихов: е. бекетова. место и время создания: ивановка, апрель 1902 года. мы имеем возможность точные даты создания многих произведений с. рахманинова, в том числе и данного романса, поскольку сохранился им самим составленный список его произведений на 13 апреля 1917 года, то есть на момент письменного ответа композитора б. асафьеву, обратившемуся к нему с просьбой о таком списке.1 правда, в некоторых случаях с. рахманинов, указывая в этом списке даты по памяти, допустил неточности, которые асафьев в свое время отметил и исправил.2 время создания романса совпало с женитьбой с. рахманинова (29 апреля 1902 года). это была лучшая пора жизни композитора. каждую весну и начало лета он проводил в ивановке в имении своей – сначала будущей, теперь настоящей - жены. «я считаю его своим, - писал с. рахманинов в одном из писем м. шагинян, - так как живу здесь 23 года. именно здесь давно, когда я был еще совсем молод, мне хорошо работалось» (8 мая 1912 года. ивановка). почти все написанное с. рахманиновым в последние семнадцать лет жизни в россии прошло через ивановку. в тот апрель 1902 года с. рахманинов написал 11 романсов; они составили ор. 21, включающий в себя 12 романсов.3 рахманинов сочинил их быстро. еще 1 апреля он писал о своем плане довольно неопределенно: «я ужасно устал, татуша! не от дороги сегодняшней, не от письма, а от всей зимы, и не знаю, когда мне можно будет отдохнуть. по приезде в москву нужно несколько дней провозиться с попами [приготовления к бракосочетанию. – а. а там сейчас же уехать в деревню, что ли, чтобы до свадьбы написать, по крайней мере, 12 роман[сов], чтобы было на что попам заплатить и за границу ехать. а отдых и тогда не пройдет, потому что летом я должен, не покладая рук, писать, писать и писать, чтобы не прогореть».4 автором стихов, на которые написан романс, является екатерина андреевна бекетова. она была старшей дочерью в семье профессора а. н. бекетова, ректора московского университета.5 по утру, на заре, по росистой траве, я пойду свежим утром дышать; и в душистую тень, где теснится сирень, я пойду своё счастье искать… в жизни счастье одно мне найти суждено, и то счастье в сирени живёт; на зелёных ветвях, на душистых кистях моё бедное счастье цветёт. одной из первых исполнительниц романса была а. нежданова. в своих воспоминаниях она пишет: «будучи артисткой большого театра и выступая в концертах, я обязательно включала в свои программы романсы рахманинова: исполняла всеми любимые вдохновенные романсы “сирень”, “здесь хорошо”, “у моего окна”, “островок” и много других, таких же прекрасных по своей выразительности, поэтичности и красоте мелодии произведений». романс «сирень», подобно ряду других, таких как «у моего окна», близок эстетике символизма, хотя и не совпадает с нею полностью. в нем отражается атмосфера тончайшей душевности, и можно почувствовать, как музыка буквально касается природы. эта особенность ощущается в ряде художественных творений эпохи – в «свирели» а. чехова, в лирических моментах у и. бунина: рахманинов нашел выразительнейшие, глубоко бунинские интонации в романсе «ночь печальна», написанном на его стихи. кто может услышать музыку природы у этих писателей, как новое постижение лирики слов, тот заметит их родство с рахманиновскими романсами и «сиренью», в частности. романсы с. рахманинова удивительно лаконичны. они все кажутся короче того, что ожидаешь услышать. и это не недостаток, а одно из достоинств подлинных шедевров. сам композитор как-то высказался на эту тему, правда, в связи с работой над другим произведением – оперой «франческа да римини»: «теперь, когда я кончил, я могу сказать, что во время работы более всего страдал оттого, что мне не хватало текста. < …> недостаток слов ощущается еще потому, что я слов не позволяю себе повторять».6 и еще раз на эту же тему: «хотя чайковский7 и прибавил мне слов < …> , но их оказалось недостаточно. вероятно, он надеялся, что я буду повторять слова, тогда бы, может быть, и хватило».8 это обстоятельство часто ускользает от внимания слушателя, вернее, оно просто не осознается. между тем, это важный момент, отличающий романсы с. рахманинова от произведений этого жанра у других композиторов. так романсы с. рахманинова становятся более концентрированными и, как правило, эмоционально более напряженными. романс, о котором здесь речь – всего трехстраничная вокальная миниатюра.