Асқар Алтай пропикасында қандай ой түдіңдер көмектесіңіздерші​

Новеллой «максим максимыч» завершаются путевые записки и подготовляется введение «журнала печорина», так как именно здесь становится впервые известным о существовании печоринских «бумаг» и разъясняются обстоятельства, которым они очутились у проезжего офицера. таким образом, по внешней композиции романа эта новелла выполняет роль связки, сцепляя между собой отдельные его части.  вместе с тем здесь дается дальнейшая конкретизация образа печорина, в частности описание его внешности: под пером проезжего офицера портрет печорина получает углубленную, развернутую обрисовку, с попыткой проникнуть в тайну этого характера, чего не мог бы сделать простодушный максим максимыч. в фабульной канве событий, изображенных в «герое нашего времени», новелла «максим максимыч» занимает важное место: здесь дается их финал. в последний раз показывается фигура мятущегося, не находящего себе пристанища героя.  после этого в роман проникает лишь сухое сообщение о его смерти на обратном пути из персии в россию, упомянутое в предисловии к «журналу печорина». но наиболее существенное значение новеллы заключается, конечно, во внутреннем ее смысле, вытекающем из сопоставления двух фигур — печорина и максима максимыча.  новелла построена как дорожный эпизод, как случайная встреча в пути, и поэтому здесь не может быть богатого внешними событиями развернутого действия. идейный смысл с предельной концентрированностью выступает из столкновения двух характеров: внутренний драматизм обстоятельств встречи «старых приятелей»,несложные ее внешние перипетии и обрисовка характеров печорина и максима максимыча исчерпывают собою содержание новеллы.  выводы из него еще больше, чем в других новеллах, зависят здесь от освещения лермонтовым двух основных образов. печорин появляется в данной новелле после разнообразных жизненных событий, описанных во всех остальных частях романа и оставшихся за его пределами. позади — опостылевший петербург, впереди — дорога в персию, откуда уже не суждено ему вернуться обратно.  в характеристике печорина, намечающейся через его портрет, следует отметить три особенности: во-первых, лермонтов и во внешности печорина подчеркивает черты личности необычной, сильной, выделяющейся над окружающими. во-вторых, в портрете печорина бросается в глаза, что это человек «странный», непонятный, так как весь он соткан из противоречий: наряду с чертами, свидетельствующими о силе («крепкое сложение») и волевом складе натуры (скрытность, сказывающаяся во внешней манере держаться — «не размахивая руками» при ходьбе, сила личности, обнаруживающаяся во взгляде), — «что-то детское» в улыбке, «женская нежность» кожи, небрежность и ленивость походки; наконец, надо упомянуть о противоречии между выражением глаз и выражением лица («они не смеялись, когда он смеялся»).в числе противоречий внешности печорина следует особенно выделить одну черту, составляющую третью особенность его портрета, — это «нервическая слабость» героя.в столь резком своем проявлении эта черта — расслабленность, размягченность, усталость — представляют нечто новое в образе печорина.в «максиме максимыче» мы видим печорина в будничной обстановке, на одной из маленьких остановок монотонного, надоевшего пути, а главное, печорина, уже завершившего сложный цикл разнообразных жизненных событий и стоящего вновь у исходной точки: сначала был петербург,шумная, пустая жизнь аристократа-офицера, затем — кавказ,с его приключениями, не оставившими глубокого следа, затем снова петербург, отставка, вероятно, новые попытки заполнить существование.пред нами замкнутый человек с «равнодушно-спокойным» взглядом, настрого скрывший свою внутреннюю жизнь от окружающего и ограничивший свои сношения с этим окружающим пределами лишь самого необходимого поверхностного соприкосновения. скука окончательно превратилась в неизлечимую болезнь, и от нее так, видимо, все немило, так все болит, что остается лишь затаить ее, стиснув зубы.