очень надо только побыстрее​

Жник василий максимович максимов родил­ся в крестьянской семье, рано остался сиротой, учился иконописи, рисованию, работал учителем рисования. став живописцем, навсегда остался бытового жанра. как человек, хорошо знакомый с кре­стьянской жизнью и склонный поэтизировать её, смог показать на своих полотнах разные стороны жизни народа, тонко передать чувства и настроения людей,  точно до мелочей изобразить внешнюю атрибутику народной жизни. и преданность жан­ру максимова к концу жизни к бедности и лишениям, дворяне не интересовались сценами де­ревенского быта. мастерство и талант художника было оценено по достоинству лишь спустя многие годы. в 1889 году в. м. максимов написал картину «всё в прошлом», для которой позировала его тёща помещица измайлова. удачное воплощение замысла, абсолютное соответствие названия и сюжета, насы­щенность красок запечатлено художником на холсте с любовью и большим мастерством. тема разорения дворянских гнёзд по своей актуальности в то время нашла отражение в произведениях писателей, а также художников. показалась она интересной и максимову. незамысловатая, но весьма эмоциональная картина имела большой успех, неоднократно повторялась ав­тором. на переднем плане картины изображены две по­жилые женщины, у которых всё в прошлом. летним днём расположились они перед бревенчатым доброт­ным домом почаёвничать и провести время на свежем воздухе. на крыльце медный, до блеска начищен­ный самовар с двумя заварочными чайниками для долгого чаепития. на столе, покрытом атласной ска­тертью, разрозненная посуда: изысканная фарфоровая чашка с блюдцем, сахарница, молочник и прикрытое салфеткой блюдо с печеньем. рядом со столом, в крес­ле расположилась старуха помещица. откинувшись на подушку, она застыла в удобной для созерцания и размышления позе. на ней бархатная накидка, ото­ мехом, парчовое платье и чепец, завязанный  большим красивым бантом. на ногах белые чулки и мягкие старческие атласные туфельки без каблу­ков. под ногами для удобства — красная вышитая подушка с кисточками. рядом с барыней клюшка, на которую она опирается при ходьбе. об остатках былой роскоши также говорят жаккардовая накидка на кресле, белоснежная наволочка на подушке. на крыльце с вязаньем в руках сидит другая старушка. это прислуга, а в настоящее время компаньонка поме­щицы, с которой приходится доживать свой век. одета женщина по-крестьянски, в цветастую юбку, жакет и большой клетчатый фартук. на голове тёмный, в мелкий цветочек, платок, повязанный по-простому. но сшита одежда из хорошей качественной ткани, а не как у простых крестьянок из ситчика. рядом же на крылечке стоит её чайная посуда: огромная кружка и тарелка под ней. стоящая не на столе посуда подчёркивает неравное положение женщин — прислу­га хоть и сидит около стола, но не посмела рядом с хозяйской разместить свою простую чашку. компа­нию старухам составляет старый пёс, отслуживший свою службу и также доживающий свой век рядом с хозяевами. одряхлевшая собака не брошена, рядом стоит корытце с водой, её подкармливают и поят. на заднем плане картины голубое с облачками небо, в котором кружат ласточки. на фоне летнего неба стоит заброшенный барский дом с окнами, грубо досками. на втором этаже здания кое- где сохранились стёкла, в них бликуют солнечные лучи. но, дом в стадии разрушения: крыша прохуди­лась, штукатурка осыпалась. подрастающие деревья вплотную приблизились к крыльцу, зарас­тает травой. парадное крыльцо украшено колоннами  и на них, сюда подъезжали экипажи, на нём хозяева встречали гостей. рядом с домом вы­сохшие и поваленные деревья. задний план картины олицетворяет прошлое в жизни персонажей и на­писан в неярких, каких-то блёклых тонах. сюжет переднего плана, напротив, выписан насыщенными яркими красками: блестящая медь самовара, ярко-си­реневый цветущий куст, несколько оттенков красного на скатерти, подушке, старом одеяле, переброшенном через перила крыльца для просушки. бревенчатый до­мик выглядит чистеньким, новеньким, покрашенные в белый цвет окошки распахнуты, потому что день тёплый