Моцарт и сальери. краткое содержание , с инета можно брать)

кратко про «моцарт и сальери»: пожилой заурядный композитор сальери не вынес зависти, которую испытывал к молодому гениальному композитору моцарту, и отравил гения.

сцена 1

комната. сальери размышляет о творчестве и призвании. он вспоминает детство: «…отверг я рано праздные забавы, науки, чуждые музыке, были постылы мне». и далее:

преодолел

я ранние невзгоды. ремесло

поставит я подножием искусству,

я сделался ремесленник: перстам

придал послушную, сухую беглость

и верность уху. звуки умертвив,

музыку я разъял, как труп. поверил

я гармонию. тогда

уже дерзнул, в науке искушенный,

предаться неге творческой мечты…

усильным, напряженным постоянством

я наконец в искусстве безграничном

достигнул степени высокой.

слава мне улыбнулась; я в сердцах людей

нашел созвучия своим созданьям…

кто скажет, чтоб сальери гордый был

когда-нибудь завистником презренным,

змеей, людьми растоптанною, вживе

песок и пыль грызущею бессильно?

а ныне — сам скажу — я ныне

завистник. я завидую; глубоко,

мучительно завидую. — о, небо!

где ж правота, когда священный дар,

когда бессмертный гений — не в награду

любви горящей, самоотверженья,

трудов, усердия, молений послан —

а озаряет голову безумца,

гуляки

о моцарт, моцарт!

входит моцарт. он шутки ради с собой слепого старика скрипача, который перед трактиром играл его музыку. он просит старика сыграть что-нибудь из моцарта. старик фальшиво играет. моцарт смеется, а сальери негодует:

мне не смешно, когда маляр негодный мне пачкает мадонну рафаэля!

он гонит старика. моцарт угощает старика, и тот уходит. моцарт играет сальери свое новое произведение, которое назвал безделицей. сальери поражен, что создатель такого произведения мог у трактира слушать слепого старика: «какая глубина! какая смелость и какая стройность! ты, моцарт, бог, и сам того не знаешь; я знаю, я». моцарт отвечает: «ба! право? может быть… но божество мое проголодалось». сальери приглашает его отобедать в трактире. моцарт идет домой сказать жене, чтобы она не ждала его к обеду. сальери:

жду тебя; смотри ж.

нет! не могу противиться я доле

судьбе моей: я избран, чтоб его

остановить — не то мы все погибли,

мы все, жрецы, служители музыки,

не я один с моей глухою славой…

что пользы, если моцарт будет жив

и новой высоты еще достигнет?

подымет ли он тем искусство? нет;

оно падет опять, как он исчезнет:

наследника нам не оставит он.

что пользы в нем? как некий херувим,

он несколько занес нам песен райских,

чтоб, возмутив бескрылое желанье

в нас, чадах праха, после улететь!

так улетай же! чем скорей, тем лучше.

вот яд, последний дар моей изоры…

 

сцена 2

комната в трактире. моцарт рассказывает сальери, что три недели назад к нему кто-то заходил, но не застал его. всю ночь моцарт думал о незнакомце. этот же человек приходил и на следующий день и опять не застал его дома. на третий день наконец он был дома. пришедший незнакомец был весь в черном, он заказал реквием и ушел. работа закончена, а заказчик не появляется, но моцарт рад этому, потому что образ этого человека все время преследует его. вот и сейчас ему кажется, что тот сидит с ними за столом. сальери пытается отвлечь моцарта от мрачных мыслей и вспоминает совет бомарше в плохом настроении выпить шампанского или перечитать «женитьбу фигаро». моцарт спрашивает сальери, правда ли, что бомарше кого-то отравил. сальери считает бомарше слишком смешным для такого ремесла. моцарт:

он же гений,

как ты да я. а гений и злодейство —

две вещи несовместные.

сальери бросает яд в стакан моцарта. моцарт провозглашает тост за искренний союз «моцарта и сальери, двух сыновей гармонии». он пьет вино. сальери пытается его остановить. моцарт играет сальери свой реквием. слушая музыку, сальери плачет:

эти слезы впервые лью: и больно и приятно,

как будто тяжкий совершил я долг,

как будто нож целебный мне отсек страдавший

он просит моцарта не останавливаться, «спешить наполнить звуками» ему душу. моцарт говорит, что если бы все так чувствовали музыку, то «никто б не стал заботиться о нуждах низкой жизни; все предались бы вольному искусству». моцарт жалуется на плохое самочувствие и уходит. сальери один размышляет о словах моцарта о несовместимости гения и злодейства: «ужель он прав, и я не гений? »

Всвоей комнате сидит композитор сальери. он сетует на несправедливость судьбы. вспоминая детские годы, он говорит о том, что родился с любовью к высокому искусству, что, будучи ребёнком, он плакал невольными и сладкими слезами при звуках церковного органа. рано отвергнув детские игры и забавы, он самозабвенно предался изучению музыки. презрев все, что было ей чуждо, он преодолел трудности первых шагов и ранние невзгоды. он овладел в совершенстве ремеслом музыканта, «перстам/предал послушную, сухую беглость/и верность уху». умертвив звуки, он разъял музыку, «поверил гармонию». только тогда решился он творить, предаться творческой мечте, не помышляя о славе. нередко уничтожал он плоды многодневных трудов, рождённые в слезах вдохновенья, найдя их несовершенными. но и постигнув музыку, он оставил все свои знания, когда великий глюк открыл новые тайны искусства. и наконец, когда достиг он в безграничном искусстве высокой степени, слава улыбнулась ему, он нашёл в сердцах людей отклик на свои созвучья. и сальери мирно наслаждался своей славой, не завидуя никому и не зная этого чувства вообще. напротив, он наслаждался « и успехами друзей». сальери считает, что никто не вправе был назвать его «завистником презренным». ныне же душу сальери угнетает сознание, что он завидует, мучительно, глубоко, моцарту. но горше зависти обида на несправедливость судьбы, священный дар не подвижнику в награду за долгие и кропотливые труды, а «гуляке праздному», тяжелее зависти сознание, что дар этот дан не в награду за самоотверженную любовь к искусству, а «озаряет голову безумца». этого сальери не в силах понять. в отчаянии произносит он имя моцарта, и в этот момент появляется сам моцарт, которому кажется, что сальери потому произнёс его имя, что заметил его приближение, а ему хотелось появиться внезапно, чтобы сальери «нежданной шуткой угостить». идя к сальери, моцарт услышал в трактире звуки скрипки и увидел слепого скрипача, разыгрывавшего известную мелодию, это показалось моцарту занятным. он привёл с собой этого скрипача и просит его сыграть что-нибудь из моцарта. нещадно фальшивя, скрипач играет арию из «дон-жуана». моцарт весело хохочет, но сальери серьёзен и даже укоряет моцарта. ему непонятно, как может моцарт смеяться над тем, что ему кажется поруганием высокого искусства сальери гонит старика прочь, а моцарт даёт ему денег и просит выпить за его, моцарта, здоровье.

Несмотря на то что стихотворения написаны в разные годы ( а.с.пушкин написал в 1928 г. в день своего рождения, а м.ю.лермонтов в 1840 г., когда впереди была последняя ссылка на кавказ и жить оставалось совсем немного), они похожи. оба стихотворения - образцы философской лирики. лирические герои этих стихотворений - личности одинокие, склонные к глубоким философским раздумьям о смысле жизни, о своем предназначении. лирический герой лермонтова не находит себе места ни в светском  обществе, которое ему постыло, ни в любви. и внутренний монолог героя показывает, насколько ему тяжело и одиноко. он не находит себе места в этом мире. что касается пушкинского лирического героя, то и он разочарован в жизни, не может найти смысла своего существования, и сердце его пусто, и цели у него нет.