Отзыв по о фильме "голубое и зелёное"

Казаков в рассказе «голубое и зеленое» выступает как мастер создания городского пейзажа. герои произведения знакомятся «на дне глубокого двора». «как много окон в этом квадратном темном дворе: есть окна голубые, и зеленые, и ро­зовые, и просто белые», — пишет автор. под влиянием роман­тической встречи герой-рассказчик начинает смотреть на мир поэтическим взглядом. романтический облик героини пере­ лишь две художественные детали: глубокий грудной го­лос и нежная маленькая рука. ю.п. казакова относят к направлению, обозначенному в как «лирическая проза». фрагменты его произве­дений можно воспринимать как стихотворения в прозе. осо­бую роль в них играет словесное рисование. автор заставляет читателя вместе с ним любоваться красотой обычного вечер­него городского двора. при этом на изображение разноцвет­ных окон многоквартирного дома накладывается музыкальная тема — хороший джаз, который в эпоху написания рассказа является и символом свободомыслия, планетарного мышления и даже в какой-то степени средством индивидуализации глав­ного героя, характеризующим его как человека одаренного и неординарного. одновременно с этим музыка моло­дому человеку пережить растерянность при знакомстве с де­вушкой. он понимает, что лиля ждет от него веселого и инте­ресного разговора, и музыка сглаживает неловкость молчания. по отношению к героине рассказа ю.п. казаков использует прием развернутого портрета. он вновь и вновь возвращается к описанию ее облика и дополняет его новыми художественными деталями: блестящие глаза, в которых отражаются огни города, жесткие волосы, густые брови. важно, что портрет героини да­ется опять-таки на фоне городского пейзажа: в блестящих гла­зах героини отражается свет окон родного города. этот город и становится связующей нитью между двумя едва знакомыми молодыми людьми. ю.п. казаков в этой связи особо подчерки­вает арбат: арбатские переулки, арбатскую площадь. в 50-60-е годы арбат становится символом духовного единения интеллигенции. герои приходят в кино. и автор вновь обращается к порт­рету лили. при этом упоминаются новые детали, но неизмен­но подчеркивается главная — блестящие глаза — символ нового взгляда на мир, на мир, освобожденный от войн и ре­прессий: «лиля смотрит на меня блестящими серыми глазами. какая она красивая! впрочем, она вовсе не красивая, просто у нее блестящие глаза и розовые крепкие щеки. когда она улы­бается, на щеках появляются ямочки, а брови расходятся и не кажутся уже такими строгими». для героя рассказа важна иная черта облика девушки — жесткие волосы. он воспринимает их как символ жестокости характера, в то время как у него самого волосы мягкие и в ду­ше царят мягкотелость и нерешительность. первая часть рассказа имеет кольцевую композицию. рам­кой для которой является городской пейзаж — описание ве­чернего двора с разноцветными окнами. когда герои возвращаются из кино, белые и розовые окна гаснут, остаются голу­бые и зеленые. здесь для автора важна символика цвета. го­лубое и зеленое — цвета, символизирующие естественное, природное жизнелюбивое начало. во второй части рассказа город вновь становится одним из действующих лиц произведения: герои гуляют по тверскому бульвару. для каждого жителя города это тоже знаковое ме­сто: здесь находится памятник а.с. пушкину — величайшему поэту россии. теперь парень и девушка уже не молчат, а мно­го говорят обо всем, но это не главное: они тут же забывают о сказанном, теряют нить разговора. главное сейчас для них — быть вместе, идти куда-нибудь рядом. так зарождается влюб­ленность. «теперь мы идем уже немного ближе друг к другу»,  — замечает герой. на бульварах сидят влюбленные нары, и юноша тоже мечтает о том, что они с лилей когда-то будут сидеть на лавочке, прижавшись друг к другу. казаков подчер­кивает в рассказе романтику первой любви, хрупкость и рани­мость этого чувства, волнение первых прикосновений. рас­стаются герои опять в том же дворе, но теперь в нем уже не горит ни одно окно, так как все уже спят. вот как-то так

Бэла повествование в этой главе идет от имени автора, который по дороге из тифлиса в ставрополь встречает немолодого штабс-капитана максима максимыча. из его рассказа читатель узнает о главном герое произведения – григории александровиче печорине. это молодой офицер, недавно прибывший на кавказ. максим максимыч прослужил вместе с печориным всего год, но это время было наполнено массой событий. во многом григорию. однажды максима максимыча и печорина пригласили на свадьбу к местному князю, с которым штабс-капитан дружил. на этой свадьбе и произошло роковое знакомство молодого офицера с прекрасной  бэлой, младшей дочерью князя. случайно максим максимыч подслушивает разговор между сыном князя азаматом и одним из гостей – казбичем, который известен своей лихостью и отвагой. а великолепный конь казбича вызывает зависть у многих горцев. азамат предлагает за прекрасного скакуна любые деньги и даже согласен взамен похитить свою сестру. но казбич отказывается. максим максимыч передает содержание подслушанного разговора печорину, и молодой офицер решает сам похитить бэлу. печорин договаривается с азаматом, чтобы тот ему сестру в обмен на коня казбича. дождавшись, когда старый князь уехал, азамат и григорий увозят бэлу. печорин держит свое слово и азамату похитить скакуна. казбич в отчаянии. поначалу юная горянка, запертая у печорина, избегает молодого офицера и тоскует по дому. григорий же старается всеми средствами угодить возлюбленной: преподносит ей дорогие подарки, обращается ласково и даже изучает язык горцев, чтобы без проблем разговаривать с бэлой. еще он нанимает местную женщину, которая обучает девушку языку. часто максим максимыч становится свидетелем того, как печорин старается развеселить бэлу и говорит ей о своей любви, но все напрасно. однако григорий не отступает от своих намерений. он даже поспорил с максимом максимычем, что добьется ответной любви девушки через неделю. печорин приходит к бэле прощаться. он говорит ей о том, что решил искать смерти в бою, раз она не может его полюбить. такое признание до глубины души растрогало бэлу, и она со слезами бросается печорину на шею. однако счастье юной красавицы длится недолго. вскоре бэла надоедает печорину. он пропадает на охоте, с каждым днем уделяя девушке все меньше внимания. бэла сильно страдает от равнодушия молодого офицера. в то же время казбич тяжело переживает похищение любимого коня. он убивает отца бэлы, полагая, что азамат действовал с его ведома. уличив момент, когда печорин и максим максимыч уехали на охоту, казбич увозит бэлу. офицеры бросаются в погоню, и печорину удается ранить коня казбича. видя, что от погони не уйти, мстительный казбич наносит бэле смертельную рану. через два дня мучений девушка умирает. печорин сильно переживает смерть бэлы, но внешне кажется спокойным. вскоре его переводят в другой полк. ii. максим максимыч автор продолжает свое путешествие с максимом максимычем. в одной из придорожных гостиниц они узнают, что там же остановился печорин, который едет в персию. максим максимыч обрадован. он посылает к печорину слугу, чтобы сообщить о своем приезде. пожилой офицер уверен, что его друг поспешит на встречу. однако печорин так и не появляется. максим максимыч напрасно ожидает его весь вечер и все утро. наконец молодой офицер наносит визит. максим максимыч с большой радостью бросается к давнему приятелю, но встречает довольно равнодушное к себе отношение. оскорбленный такой встречей, штабс-капитан решает выбросить дневник печорина. но автор забирает тетрадь себе. журнал печорина предисловие узнав, что печорин по дороге из персии умер, автор решает опубликовать дневник. в дальнейшем роман написан как «журнал печорина», в котором раскрывается характер главного героя. печорин описывает в дневнике свое путешествие на кавказ и события, произошедшие там в период военной службы.