Конспект на тему "отношения лермонтова с бабушкой" не менее 7.

бабушку лермонтова звали елизавета алексеевна. урожденная столыпина перенесла много испытаний в жизни. все удары судьбы нашли отражение во властном и твердом характере женщины. кроме того бабушка лермонтова унаследовала гордость, решительность и смелость от рода столыпиных.

фамилия бабушки лермонтова – арсеньева – принадлежит ее мужу, михаилу васильевичу арсеньеву. ее муж был поручиком гвардии. после свадьбы женщина умело взялась за хозяйство в имении тарханы в пензенской губернии, купленном ее мужем. хозяйские качества позволили ей в будущем создать приличное состояние для своей семьи.

лермонтов доставлял немало хлопот как елизавете алексеевне, так и своим учителям. он, хоть и был умен, рос мальчиком. бабушка, воспитывавшая лермонтова, безмерно любила михаила, не жалея на его воспитание и образование ни сил, ни денежных средств. сам мишель, как она его называла, также души не чаял в своей бабушке. чтобы дать хорошее образование внуку, арсеньева даже переехала с ним в москву. когда лермонтов поступил в юнкерскую школу, бабушка и в петербурге была рядом с любимым внуком. они совершенно не могли долго находиться друг без друга.

елизавета арсеньева всегда была поклонником творчества лермонтова: «стихи твои я больше десяти раз читала», – писала бабушка поэту в 1835 году. к тому же лермонтов всегда мог смело положиться на нее в издательских и других книжных делах.

в 1837 году лермонтова за его поэзию должна была ждать каторга. но бабушка лермонтова добилась через влиятельных родственников более мягкого наказания – ссылки на кавказ. затем она ходатайствовала за внука перед великим князем михаилом павловичем. елизавета алексеевна добилась того, чтобы лермонтова перевели в гродненский полк. затем она беседовала с бенкендорфом, шефом жандармов, о еще одном переводе внука – в гусарский полк. здесь в 1838 году лермонтов снова подвергся наказанию за свой характер. он явился на парад ради шутки с чересчур короткой саблей, и его отправили на гауптвахту. однако, просьбам и мольбам бабушки офицера, лермонтова выпустили. в 1840 году, во время следствия по делу о дуэли с барантом, елизавета алексеевна снова облегчила жизнь находящемуся под стражей внуку тем, что добилась разрешения пускать к лермонтову родственников. во время второй ссылки михаила на кавказ, в 1841 году, бабушка также пыталась добиться помилования для внука. ей даже удалось устроить отпуск лермонтова с кавказа в петербург. но на встречу с михаилом бабушка поэта приехать из тархан не смогла из-за весенних дорог, о чем потом горько жалела, ведь вскоре лермонтова убили на дуэли.

Православные песнопения интересовали многих советских композиторов, но именно Алексею Рыбникову удалось перенести их на большую сцену. В 1978 году он показал свои музыкальные импровизации режиссёру Марку Захарову, которому очень понравилась эта музыка. Тогда и родилась у двух мастеров идея создания музыкального спектакля о православной Руси, сюжетом которого было выбрано «Слово о полку Игореве». Но кому доверить написание либретто? Выбор пал на поэта Андрея Вознесенского, который, к удивлению Захарова, не поддержал эту идею, а предложил свою, чем несколько обескуражил режиссёра. Однако, прочитав поэму, Захаров дал согласие на постановку спектакля по этому сюжету. Рыбникову идея тоже понравилась, правда, для того чтобы придать спектаклю формат рок-оперы, Вознесенскому пришлось досочинить несколько новых сцен и сольных арий.

То, что будущий спектакль не имеет аналогов на отечественной сцене, понимали все: режиссёр, композитор, автор либретто, постановщики вокальных и танцевальных номеров, и актёры, занятые в постановке. Спектакль, являющийся по сути рок-оперой, пришлось завуалировать названием «современная опера», поскольку формулировка «рок-опера» могла стать серьёзным препятствием на пути к зрителю. Да и роль Богоматери пришлось обозначить в спектакле как «Женщина с младенцем», иначе его не пропустила бы цензура.

Работа над спектаклем шла параллельно с записью аудиоверсии оперы, в которой были задействованы другие исполнители. Первое прослушивание альбома состоялось на полгода раньше театральной премьеры, 9 декабря 1980 года. Примечательно, что для этого события была выбрана церковь Покрова на Филях в Москве, а не концертный зал. Но именно благодаря великолепной акустике храма аудиопремьера произвела настоящий фурор: оперу заметили и безоговорочно полюбили. Правда, цензура по разным причинам откладывала серийный выпуск аудиоверсии оперы, но всё же спустя два года фирма «Мелодия» выпустила альбом из двух пластинок, которые моментально стали дефицитом среди меломанов.