Напишите рассказ о сергее рахманином на лист а4

.. некоторые важнейшие вехи в биографии великого музыканта. род рахманиновых, согласнно семейным преданим, ведёт своё начало от молдавского господаря стефана iii великого (ок.1433 — 1504). его внук боярин рахманин, служивший уже московским государям, получил своё прозвище по названию мифического народа в средневековых сказаниях — рахманов (блаженных, от инд. «брахман»; впрочем, «рахманом» на руси называли и лентяя). сергей васильевич рахманинов родился 1 апреля 1873 года в родовой усадьбе семеново уезда новгородской губернии. его музыкальный гений развивался поистине моцартовскими темпами. интерес к музыке пробудился у мальчика в четыре года, а в девять лет сережа поступил на фортепианное отделение санкт-петербургской консерватории. 13-летним отроком был представлен чайковскому, который позже принял большое участие в судьбе молодого музыканта. в возрасте 19-ти лет рахманинов окончил консерваторию с большой золотой медалью (по композиции), получил место преподавателя фортепиано в московском мариинском женском училище; в 24 — стал дирижером частной оперы саввы мамонтова.

Сергей васильевич рахманинов родился 20 марта (1 апреля) 1873 года в имении онег (по другим данным – в имении семеново) новгородской губернии в дворянской семье.  еще с учебы в консерватории сергей васильевич приобрел известность как талантливый музыкант, однако его популярность была прервана после неудач.недолго пробыв в россии, в конце 1917 года рахманинов снова отправился на гастроли в европу – сначала в швецию, а затем в данию, откуда на родину уже не вернулся. в 1918 году в копенгагене композитор сыграл свой 2-й фортепианный концерт.   умер рахманинов в беверли-хилз (в штате калифорния) 28 марта 1943 года. в селе ивановка тамбовской области создан мемориальный музей рахманинова (1982).  похоронен рахманинов в валхалле, близ нью-йорка.  ну, вот

вклад бетховена в мировую культуру определяется, прежде всего, его симфоническими произведениями. он был величайшим симфонистом, и именно в симфонической музыке наиболее полно воплотились и его мировоззрение, и основные художественные принципы.

путь бетховена–симфониста охватил почти четверть столетия (1800 – 1824), но влияние его распространилось на весь xix и даже во многом на xx век. в xix веке каждый композитор-симфонист должен был решить для себя вопрос, будет ли он продолжать одну из линий бетховенского симфонизма или попытается создать что-то принципиально иное. так или иначе, но без бетховена симфоническая музыка xix века была бы совершенно иной.

у бетховена 9 симфоний [1] (10 осталась в эскизах). по сравнению со 104 гайдновскими или 41 моцартовскими это немного, но каждая из них – событие. условия, в которых они сочинялись и исполнялись, коренным образом отличались от того, что было при гайдне и моцарте. для бетховена симфония – жанр, во-первых, сугубо общественнй, исполняемый преимущественно в больших залах[2] довольно солидным по тогдашним меркам оркестром; а во-вторых - жанр идейно значительный, не позволяющий писать такие сочинения сразу сериями по 6 штук. поэтому бетховенские симфонии, как правило, гораздо крупнее даже моцартовских (кроме 1 и 8-й) и принципиально индивидуальны по концепции. каждая симфония дает единственное решение – как образное, так и драматургическое.

правда, в последовательности бетховенских симфоний обнаруживаются некоторые закономерности, давно замеченные музыкантами. так, нечетные симфонии – более взрывчатые, героические или драматические (кроме 1-й), а четные – более «мирные», жанрово-бытовые (более всего – 4, 6 и 8-я). это может объясняться тем, что бетховен нередко задумывал симфонии попарно и даже писал их одновременно или сразу друг за другом (5 и 6 на премьере даже «поменялись» номерами; 7 и 8 последовали подряд).

кроме симфоний, сфера симфонического творчества бетховена включает и другие жанры. в отличие от гайдна и моцарта, у бетховена совершенно отсутствуют жанры наподобие дивертисмента или серенады. зато имеются жанры, не встречавшиеся у его предшественников. это увертюра[3] (в том числе самостоятельная, то есть не связанная с театральной музыкой) и программная симфоническая пьеса «битва при виттории». к симфонической музыке следует отнести и все бетховенские произведения концертного жанра, поскольку партия оркестра играет в них ведущую роль: 5 фортепианных концертов, скрипичный, тройной (для фортепиано, скрипки и виолончели), и два романса для скрипки с оркестром. по существу, чисто оркестровой музыкой является и «творения прометея», исполняемый ныне как самостоятельное симфоническое произведение.

главные особенности бетховенского симфонического метода

показ образа в единстве противоположных, борющихся друг с другом элементов. бетховенские темы часто строятся на контрастных мотивах, образующих внутреннее единство. отсюда их внутренняя конфликтность, которая служит предпосылкой напряженного дальнейшего развития.

огромная роль производного контраста. под производным контрастом понимается такой принцип развития, при котором новый контрастный мотив или тема, является результатом преобразования предыдущего материала. новое вырастает из старого, которое переходит в собственную противоположность.

непрерывность развития и качественных изменений образов. развитие тем начинается буквально с самого начала их изложения. так, в 5 симфонии в i части нет ни одного такта собственно экспозиции (за исключением «эпиграфа» – самых первых тактов). уже на протяжении главной партии начальный мотив разительно преображается – он воспринимается одновременно и как «роковой элемент» (мотив судьбы) и как символ героического сопротивления, то есть противостоящего року начала. чрезвычайно динамична и тема главной партии «героической» симфонии, которая также сразу дается в процессе бурного развития. вот почему при лаконизме бетховенских тем – партии сонатных форм весьма развернуты. начавшись в экспозиции, процесс развития охватывает не только разработку, но и репризу, и коду, которая превращается как бы во вторую разработку.

качественно новое единство сонатно-симфонического цикла, по сравнению с циклами гайдна и моцарта. симфония становится «инструментальной драмой», где каждая часть является необходимым звеном единого музыкально-драматургического «действия». кульминацией этой «драмы» является финал. ярчайший образец бетховенской инструментальной драмы – «героическая» симфония, все части которой связаны общей линией развития, направленной к грандиозной картине всенародного торжества в финале.