Написать аннотацию о книгах и об авторе драгунский

в конце xviii века в , как и в других видах искусства, как и в самой жизни россии, происходили большие перемены. появ­лялись новые жанры, вносились существенные изменения в стили, языковые и словесные формы. в поэзии начало подобным новшествам положили еще тредиаковский, ло­моносов, сумароков, майков и некоторые другие поэты-классицисты. но настоящий бунт в цар­стве жанров совершил известный поэт гаврила романович державин. раскрывая новые возможности классицизма, державин в то же время прокладывал путь к ро­мантической и реалистической поэзии. продол­жая традиции ломоносова, работая в жанре оды — победно-патриотической, похвальной, духов­ной, анакреонтической, — поэт поучает, хвалит или осуждает своих героев в духе собственных гражданских позиций. г. р. державин считал вполне приемлемым самодержавие и крепостное право, но при этом требовал от каждого челове­ка, в том числе от коронованных особ, честного и бескорыстного выполнения гражданских обязан­ностей. эти убеждения широко отразились в его творчестве, ставшем более приближенным к ре­альной жизни. впервые главным предметом изображения послужила человеческая личность — живой че­ловек с собственной судьбой и неповторимыми, только ему присущими чертами. поэт заговорил в стихах о себе самом, раскрыл страницы соб­ственной биографии, что было совершенно ново и непривычно для . сам дер­жавин признавал, что «в выражении и стиле ста­рался подражать г. ломоносову, но, хотев парить, не мог выдержать постоянно, красивым набором слов, свойственного единственно российскому пиндару велелепия и пышности. а для того… избрал совсем другой путь». рамки классицизма оказались тесными для того, кто стремился показать жизнь во всей ее полноте, со всеми противоречиями и контраста­ми, присущими ей, с ее переплетением низкого и высокого, печального и смешного. это новое со­держание требовало от автора поиска новых по­этических форм для его выражения. так держа­виным был начат процесс трансформации поэти­ческих жанров и, в первую очередь, жанра оды. новое звучание оды ощущается уже в стихо­творении «на смерть бибикова», о котором в. ф. ходасевич говорил: «державин пишет по всем правилам одической строфы, но странная мысль приходит ему: в знак скорби лишает он оду рифмы. потом тяжело, точно топором, отрубает стопы, громоздит согласные, ямбический женс­кий стих кончает спондеем. много еще не дает­ся, он еще не вполне сознает, что делает, собствен­ные влечения неясны ему, но суровый, глухой, стих местами звучит уже так, как раньше не звучал он ни у кого. еще державинс­кий стих не найден, но это уже не ломоносовс­кий…» но все же поэт продолжает упорные по­иски собственного стиха, собственного голоса. и находит его в одах «на знатность» и «на вели­кость», написанных в 1775 году. этот год стал для державина тем самым переломным моментом, который наступает в творчестве практически каждого поэта, когда, по словам ходасевича, «он вдруг постигает в себе строй образов, мыслей, чувств, звуков, связанных так, как дотоле они не связывались ни в ком». воде «на великость» поэт призывает к себе «великость», т.е. величие духа, величие слова: живущая в кругах небес у существа существ всех сущих, кто свет из вечной тьмы вознес и твердь воздвиг из бездн борющих, дщерь мудрости, душа богов! на глас моей звенящей лиры оставь гремящие эфиры и стань среди моих стихов! новые, дерзкие мысли, пробудившиеся в душе державина, повлекли за собой яркие образы и новые звуки. стих его все более усовершенствует­ся и приобретает оригинальные, неповторимые и не известные до того черты. поэт широко исполь­зует в своем творчестве гиперболы, метафоры, эпитеты, аллегории: российский только марс, потемкин… …полков, водимых им, орел над древним царством митридата летает и темнит луну. черты новизны обнаруживаются во всех сти­хотворениях державина. он расширяет возмож­ности рифмы, отказываясь полностью от суще­ствовавших в те времена стандартов, заменяет привычный для одичес