Описание картины михаила нестерова портрет дочери наташи на садовой скамье. нужно

отметим, что портреты этих людей, глубоко восхищавших нестерова, отличает предельная точность, правдивость, бесстрастность в передаче индивидуальных особенностей каждого. близость религиозных взглядов не заслоняет от художника человеческой сути портретируемых: он не скрывает «мучнистой бледности одутловатого лица архиепископа, немощности его бескровных рук», неуверенности, смятенности чувств с. н. булгакова, нервной напряженности и. а. ильина, болезненной хрупкости п. а. флоренского. в какой-то степени именно эта бескомпромиссность нестеровского видения послужила потом поводом к утверждению в советском искусствознании одностороннего, тенденциозного подхода к анализу этих портретов, которые стали рассматриваться как своеобразный «приговор художника» слабым, неуверенным в себе людям «уходящей россии». этого не избежал даже с. н. дурылин в своей книге о нестерове (здесь все же необходимо принять во внимание специфику тех лет). дурылин писал, что «нестеров дал в этих портретах образы «лишних людей» тургенева, достоевского, лескова, чехова, (…) верно показал трагедию интеллигентской мысли и еще более одинокой мечты». особенно суровой оценки дурылина подвергался образ архиепископа антония*. признавая «бесспорное живописное достоинство этого портрета, дурылин заключал: «но каким жутким холодом веет от этой архиерейской пышности! лицо его кажется личиной, надетой так же на время, как надета эта лиловая мантия».

1. заголовок: солнечный день 2. основная мысль: солнце было кругом. 3. слова в переносном значении: солнце  расплавилось 4. орфографические правила: а) правописание приставок на с-з б)безударные гласные, проверяемые ударением в)   и-е в окончаниях существительных г) правописание приставок пре-при д) правописание наречий через дефис е) правописание не с глаголами