Очем стихотворения пушкина "медный всадник"

Спервых же строк вступления в поэме "медный всадник" возникает образ петра-реформатора, "полного великих дум", которые гений пушкина отчеканил в литые формулы : тут будет город заложён назло надменному другу. природой тут нам суждено в европу прорубить окно… вступление к "медному всаднику", этот гимн петру и петербургу, принадлежит к числу самых именитых произведений пушкина. но в данной поэме в первый раз поэт задумывается над тем, что с начинает тревожить его все сильнее. это противоречие "меж государственными учреждениями петра великого и временными его указами".  в "медном всаднике" есть петр-самодержец. он представлен не в каких-или конкретных деяниях, а в символическом виде медного всадника как олицетворения бесчеловечной государственности. даже в тех строчках, где пушкин как будто бы славит дело петра, уже слышна интонация волнения: о массивный властелин судьбы! не так ли ты над самой пучиной на высоте, уздой стальной россию поднял на дыбы? "стальная узда" в именитом монументе петру преобразуется в окаменевшего, бесчувственного истукана, который, сорвавшись с места, преследует бедного обезумевшего евгения: и во всю ночь безумец бедный, куда стопы не направлял, за ним повсюду всадник медный с тяжелым топотом скакал. медный всадник это, естественно, не петр, который "могущ и радостен, как бой", который "весь, как божия гроза". медный всадник это перевоплощение петра, которое вышло (с ним и его делом) за минувший век. непременно, основным для автора становится резкий контраст меж вступлением и основной, сюжетной, повествовательной частью поэмы.  для чего же нужен этот контраст? какова его смысловая перегрузка? на этот вопрос удивительно точно ответил д. гранин в очерке "два лика". через всю поэму, через весь ее образный строй проходит двоение лиц, картин, смыслов: два петра (петр живой, мыслящий, "массивный властелин судьбы" и его перевоплощение, медный всадник, застывшее изваяние), два евгения (мелкий чиновник, бедный, забитый, униженный властью, и безумец, поднявший руку на "строителя чудотворного"), две невы (украшение города, "державное течение" и основная угроза городу и жизни людей), два петербурга ("петра творенье", "молодой град" и город углов и подвалов бедноты, город-убийца). в этом двоении образного строя и заключена не лишь основная композиционная, но и основная философская мысль пушкина мысль о человеке, его самоценности, будь то петр i либо евгений. медный всадник противоборствует и живому петру i как его трагическое перевоплощение, и евгению как знак бездушной государственности. как пишет гранин, "п-н с петром против м-ого в-ка и с е-ем против м-ого в-ка". евгений это ещё один герой поэмы асп "медный всадник", мелкий петербургский чиновник. в поэме не указаны ни его фамилия, ни возраст, ни чин, ни место службы, ничего не говорится о его прошедшем, внешности, чертах характера. на этом фоне достаточно многозначителен намёк на аристократическое происхождение евгения, как и само его имя (евгений "благородный" в переводе с греческого), напоминающее о петербургском аристократе евгении онегине.  несомненен глубочайший художественный смысл схожих умолчаний. лишив евгения личных воспримет, автор превращает его в человека толпы заурядного, "каких встречаем всюду тьму". но та же обезличенность открывает способности символического укрупнения вида мелкого чиновника, вырастающего в некий сверхтип-аналог символической фигуры "медного всадника". на этом противоречии и строится сюжет поэмы. социальное и нравственное ничтожество евгения чётко выявлено уже в начале 1-ой части поэмы. это дворянин, вконец, кажется, забывший о прошедшем, превратившийся в мещанина не лишь по своему достатку, но и по виду жизни, по своим идеалам. надеюсь хватит)

Тікен шөлді жерде тұқымдану үдерісімен бейімделенеді.Ол кез келген жерде өсе береді