Какие есть сказки народа мира в которых действие ледяного дыхания арктики

                                              у волшебных сказок строгая и стройная композиция. она в основном держится на единстве идеи, пронизывающей весь рассказ. при этом сюжет может становиться сложным, включать множество побочных ходов, но все действия в сказке основаны на стремлении главного героя к цели. часто, когда герой оказывается близок к цели, повествование вдруг делает поворот к неудаче, начинается новый цикл приключений и поисков. сказка неизменно разрешается благоприятным исходом для положительного героя.  лучшие волшебные сказки характеризуются традиционными формулами присказки, зачина, повествования и концовки. иногда сказка начинается с присказки, которая не связана с фабулой сказки. цель присказки – показать мастерство сказочника, подготовить аудиторию к слушанию сказки. присказка – необязательная часть волшебной сказки,  она может быть короткой: «дело было на море, на окияне, на острове буяне, среди воды, где деревья росли», или развернутой: «начинается сказка от сивки, от бурки, от вещей каурки. на море, на океане, на острове буяне стоит бычок печеный, возле него  лук  толченый; шли три молодца, зашли да позавтракали, а дальше идут – похваляются, сами собой забавляются. это присказка, сказка будет впереди! ».за присказкой следует сказочный зачин, который своей неопределенностью снимает вопрос о достоверности событий. зачин указывает фантастическое место («в некотором царстве, в некотором государстве»), фантастическое время («при царе горохе») и называет героев («жил-был царь и было у него три сына»). после зачина следует основная повествовательная часть сказки. повествование ведется при многочисленных художественных приемов, один из них – сказочные формулы или общие места: «скоро сказка сказывается, да не скоро дело делается», «утро вечера мудренее», «такая краса, что не в сказке сказать, ни пером описать» и др. структура сказки подчинена созданию драматически напряженных ситуаций, что подчеркивает повтор событий. чаще всего событие повторяется три раза – троичность действия, возможно троекратное повторение эпизода с наращением эффекта, этот прием придает сказке характерную эпичность, замедленность в развитии действия. в сказке встречаются и многократные повторы.  волшебные сказки иногда большие по объему, чему способствует использование приема «нагромождение однородных действий». в сказке «марья моревна» этот прием используется неоднократно, в ней как бы соединены несколько сюжетов. идейная направленность сказки обусловила и контрастную обрисовку достоинств героя и пороков его врагов, поэтому контрастность – один из основных художественных приемов в сказке. психологические характеристики элементарны, одни всегда положительные, другие – отрицательные. действующих лиц немного, только те, которые принимают активное участие в действии. характеры героев не изменяются, проявляются не в рассуждениях, а в действии, в поступках.  волшебная сказка  не останавливается перед прямой идеализацией героя и героини.       

Печорин чувствовал себя плохо, ведь он не хотел, чтобы эта дуэль состоялась, и старался сделать так, чтобы ее не было, но, к сожалению Грушницкий не хотел ее останавливать, ведь он был уверен, что он убьет Печорина, но оказалось наоборот - Печорин убил Грушницкого (Грушницкий стрелял первым и попал печорину в колено,а Печорин вторым и убил Грушницкого).

Григорий Александрович сам виноват в том, что произошёл дуэль. Герой буквально издевался над чувствами молодого юнкера. Он понимал, что Грушницкий влюблён в Мери. Но при этом делал все, чтобы заполучить внимание неопытной девушки. Печорин мог остановить приятеля и предотвратить его смерть. После поединка герой не может найти себе место. Он подавлен, расстроен. С выстрелом он как будто лишился частицы своей души. Видно было, что он не хотел стрелять. Однако гордость и тщеславие помешали ему сделать правильный выбор.