Почему жанр грозы часто определяется как трагедия

“гроза” — народная социально-бытовая трагедия. н. а. добролюбов за время работы над ней островского пьеса претерпела большие изменения — автор ввел ряд новых действующих лиц, но главное — островский изменил свой первоначальный замысел и решил написать не комедию, а драму. однако сила социального конфликта в “грозе” настолько велика, что о пьесе можно говорить даже не как о драме, а как о трагедии. существуют аргументы в защиту того и другого мнения, поэтому жанр пьесы трудно определить однозначно. безусловно, пьеса написана на социально-бытовую тему: для нее характерны особое внимание автора к изображению деталей быта, стремление предельно точно передать атмосферу города калинова, его “жестокие нравы”. вымышленный город описан подробно, многосторонне. о прошлом калиновцы сохранили лишь смутные предания — литва “к нам с неба упала”, новости из большого мира им приносит странница феклуша. несомненно, такое внимание автора к деталям быта персонажей дает возможность говорить о драме как о жанре пьесы “гроза”. еще одна черта, характерная для драмы и присутствующая в пьесе, — наличие цепочки внутрисемейных конфликтов. сначала это конфликт между невесткой и свекровью за запорами ворот дома, потом об этом конфликте узнает весь город, и из бытового он перерастает в социальный. свойственное драме выражение конфликта в поступках и словах героев ярче всего показано в монологах и диалогах действующих лиц. так, о жизни катерины до замужества мы узнаем из разговора молодой кабановой с варварой: катерина жила, “ни об чем не тужила”, словно “птичка на воле”, проводя весь день в удовольствиях и делах. мы ничего не знаем о первой встрече катерины и бориса, о том, как зародилась их любовь. своеобразие жанра “грозы” проявляется и в том, что, несмотря на мрачный, трагический общий колорит, в пьесе есть и комические, сатирические сцены. нам кажутся нелепыми анекдотично-невежественные рассказы феклуши о салтанах, о землях, где все люди “с песьими головами”. сам автор назвал свою пьесу драмой. но могло ли быть иначе? в то время, говоря о трагедийном жанре, привыкли иметь дело с сюжетом , с главными героями, не только по характеру, но и по положению, поставленными в исключительные жизненные ситуации. трагедия обычно ассоциировалась с образами деятелей, хотя бы и легендарных, вроде эдипа (софокла) , гамлета (шекспира) , бориса годунова (пушкина) . мне кажется, что со стороны островского назвать “грозу” драмой было лишь данью традиции. новаторство а. н. островского заключалось в том, что он написал трагедию на исключительно жизненном, совершенно не свойственном трагедийному жанру материале. трагедия “грозы” раскрывается конфликтом со средой не только главной героини, катерины, но и других действующих лиц. жанровое своеобразие “грозы” заключается в том, что она, без сомнения, является трагедией, первой трагедией, написанной на социально-бытовом материале. это трагедия не одной только катерины, это трагедия всего общества, находящегося на переломном этапе своего развития, живущего в преддверии значительных перемен, в условиях революционной ситуации, которая содействовала осознанию личностью чувства собственного достоинства. нельзя не согласиться с мнением в. и. немировича-данченко, который писал: “если бы какая-то купеческая жена изменила своему мужу и отсюда все ее несчастья, — то это была бы драма. но у островского это только основа для высокой жизненной темы.. здесь все поднимается до трагедии”.

тургеньев показывает самых хорошие черты герасима : трудолюбие, боготырскую силу, доброту, сочувствие к людям. тургеньев любит этого героя и поэтому видит в нём богатыря. он сравнивает герасима с каким либо богатырём из сказок. он содержит в чистоте свой дом и двор. у герасима была доброе сердце, способное любить окружающих.