Прошу, роль композиции в восприятии романа "герой нашего времени" мини сочинение

Скажите, , разве обычный читатель задумывается над композицией произведения?   но правил без исключений не бывает. перелистывая как-то страницы романа, я остановился на дуэли печорина с грушницким. конечно же, зачитался, потому что люблю этот эпизод. и вдруг поймал себя на том, что я знал результат этой дуэли еще до развязки! знал! причем автор не раз упоминал об этом! в дневниковых записях, где печорин рассказывает о своем настроении в крепости (повесть «бэла») , во встрече с печориным на станции, в сообщении о его смерти в персии..   я был просто поражен: как же так, зачем заранее снимать напряжение в одном из ключевых эпизодов? только потом понял: лермонтов достиг этим более высокой цели: зная, что случится, я — с не меньшим увлечением! — читал, анализируя, как это произойдет. и вдруг мне открылась высшая справедливость печорина, его желание иметь право, поставив человека в опасную ситуацию, самому эту ситуацию испытать. мне стала понятна его доброта и возможность простить соперника, если тот публично признает перед всеми свою вину, докажет, что не утратил до конца порядочности и человечности. как-то на себе ощутил, как грустно и одиноко печорину среди тех людей, и даже посочувствовал ему, который раньше казался мне несправедливым эгоистом.  а как он вырос в моих глазах после предсмертного (а перед смертью не лгут! ) признания грушницкого: «я вас ненавижу, а себя призираю» , — то есть даже враг уважает его. вот вам и время, вот и размещение частей произведения в определенной последовательности, на которую мы привыкли не обращать внимания! тогда я открыл содержание романа, положил перед собой чистый лист бумаги и записал события в том порядке, в каком они происходили.  вроде бы порядок восстановлен. но куда же исчезла острота чувств? только недоумение вызывают слезы печорина, когда он не догнал княжну веру. как-то стирается сочувствие к нему, когда он навсегда теряет бэлу. и не капризом молодого офицера, любимица судьбы, предстает его поведение с максимом максимовичем в крепости, а просто жизнью — существованием человека, который, несмотря на молодость, уже так во всем разочаровался: в друзьях, карьере, в любви.  поэтому и в персию на наших глазах отъезжает не тридцатилетний мужчина, а совсем старый, усталый человек, которому безразличны прежние знакомые, страницы дневника — застывшие часы и минуты собственной жизни, память о себе.. с трех разных сторон, с трех точек зрения показывает печорина автор: через восприятие максима максимовича, через откровенные строки дневника и своими глазами. то есть, получается, читатели видят и узнают лермонтова в случайном спутнике максим максимыча, в его собеседнике на постоялом дворе!   а главное — создать роман с тайным движение мысли, с необычным построением, которое превращает мир героев в стереоскопический мир. роман о герое своего времени.

В обителі Темплстоу все готово до поєдинку. Немає лише лицаря, готового битися з Буагільбером за честь Ребекки. Якщо заступник не з’явиться до заходу сонця, Ребекка буде спалена. І ось на полі з’являється вершник, його кінь ледь не падає від утоми, і сам він насилу тримається в сідлі. Це Уілфред Айвенго. Ребекка тремтить від хвилювання за нього. Противники сходяться — і Уілфред падає, не витримавши влучного удару храмовника. Однак від швидкоплинного дотику списа Айвенго падає і Буагільбер — більше вже не встає. Відбувся Божий суд! Гросмейстер оголошує Ребекку вільною. Вона невинна. Зайнявши належне йому місце на престолі, Річард прощає свого брата. Седрик нарешті дає згоду на весілля леді Ровени з сином, а Ребекка з батьком назавжди покидають Англію. “Айвенго довго і щасливо жив з Ровеною. Вони любили одне одного ще більше від того, що відчули стільки перешкод до свого з’єднання.

Объяснение: