Представьте оппонента, с которым ведется спор в стихотворении родина

  этом стихотворении лермонтов противопоставляет свой патриотизм патриотизму официальному, казённому. он заявляет о своей кровной связи с , родной ему природой, с народом, "горестями и радостями его жизни. свою любовь к родине лермонтов называет «странной» потому, что он любит в своей стране народ, природу, но ненавидит «страну господ», самодержавно-крепостническую, официальную россию. именно таким был патриотизм лермонтова и радищева, грибоедова и пушкина, современников поэта — белинского и герцена и последующего поколения — революционеров-демократов 60-х годов xix века чернышевского и добролюбова.          в стихотворении лермонтова «родина» добролюбов находил полное выражение такого истинного патриотизма. он писал:           « обладал, конечно, громадным талантом и, умевши рано постичь недостатки современного общества, умел понять и то, что спасение от этого ложного пути находится только в народе. доказательством служит его удивительное стихотворение «родина», в котором он понимает любовь к отечеству истинно, свято и разумно. он говорит:           люблю отчизну я, но странною любовью; не победит её рассудок мой, ни слава, купленная кровью,          ни полный гордого доверия покой,          ни тёмной старины заветные преданья          не шевелят во мне отрадного мечтанья.          что же любит этот поэт, равнодушный и к воинской славе, и к величавому покою государства, и даже к преданьям тёмной старины, записанным смиренными иноками- вот что он любит:           просёлочным путём люблю скакать в и т. д.          полнейшего выражения чистой любви к народу, гуманнейшего взгляда на его жизнь нельзя и требовать от поэта».          высокий патриотизм лермонтова прекрасно раскрывается в этом небольшом стихотворении, написанном так задушевно.          в реалистической лирике лермонтов достигает большого художественного мастерства.          стихотворный язык лермонтова-реалиста сохраняет присущую его ранним, романтическим стихотворениям выразительность. лермонтов не отказывается от широкого использования эпитетов, отражающих душевные переживания, от взволнованной речи, насыщенной вопросительными и восклицательными предложениями. но он меньше применяет метафор, особенно развёрнутых. его стих становится проще, живее, достигает естественной непринуждённой разговорной речи. у лермонтова появляются повествовательные стихотворения: «три пальмы», «дары терека», «спор».          шире использует лермонтов ритмические возможности стиха. он начинает чаще применять трёхсложные размеры (дактиль, анапест, амфибрахий, допускает чередование амфибрахия с анапестом). так, например, в стихотворении «русалка» (1836):           русалка плыла по реке голубой, озаряема полной           первый стих — амфибрахий, второй — анапест. создаёт лермонтов и нового типа строфы. в стихотворении «бородино» он применяет семистрочную строфу с своеобразной рифмовкой

  в повести «бела» печорин показан как типичный представитель светского общества.бэла, казбич, азамат живут в гармонии со  средой,чего не хватает печорину. в повести образ героя выглядит малопривлекательно, так как максим максимыч просто  излагаетфакты, не давая им никакой оценки, поэтому герой предстает безжалостным и черствым человеком. и это неудивительно,  ведь печорин похищает бэлу, не задумываясь о последствиях для нее, о том, что отрывает ее от родного дома. такой поступок можетбыть оправдан лишь сильной любовью, а печорин не испытывает ее.   герою безразличны чувства других, его отношение к  любви, показанное в повести, служит доказательством этому. если судить о печорине по первой повести, — это чудовище, нолермонтов заставляет читателя посмотреть на героя с другой стороны, его собственными глазами, и в новелле «тамань»  повествование переходит уже к самому печорину.   однако повесть «тамань» — это самое романтическое место во всем произведении.события, описанные печориным, интересны, хотя он играет в них второстепенную роль; все же герой раскрывается как человек,  в котором осталось довольно много романтического. печорина необыкновенно влечет та свобода, которую олицетворяет янко, ундина,слепой мальчик… они живут в единстве со стихией, с морем, но вне всякого закона. это, безусловно, привлекает печорина, и его  поступки тоже становятся несколько безрассудными, например, поехать кататься на лодке, не умея плавать. но этот мир не для него.печорин чужой там. в «тамани» существует также и другой мир — мир обыденной провинциальной жизни. к нему принадлежат урядник,  десятник и так далее. они являются воплощением старого несвободного мира, который вызывает у печорина лишь отвращение своей  убогостью. в результате герой оказывается чужим и в мире романтизма, и в мире реализма. печорин нигде не может найти себе  пристанища.повесть «тамань» не является кульминационным моментом в романе, но именно в ней начинает раскрываться внутренний мир героя.  печорин рассказывает о себе искренне и без жеманства, давая строгую оценку себе и своим поступкам.    в повестях «тамань» и «бэла» читатель еще не видит полного раскрытия образа, но в них герой как бы представляется публике  сначала с внешней, а потом и с внутренней сторон. обе повести также некоторыми романтическими элементами, которые  показывают и подчеркивают несовместимость героя с романтизмом.