Сравнение отца дубровского и троекурова. том дубровский.

Это подойдет? троекуров кирила петрович — родовитый дворянин, богатый владелец с. покровского, генерал-аншеф в отставке, самодур, гроза всех окрестных помещиков; отец маши, возлюбленной дубровского. самый тип барина-причем современного, а не взятого напрокат у допетровской , не был детально разработан отечественной словесностью. новизна героя предполагала большую подробность и колоритность изображения; социальный портрет барина т. отчасти затмил собою образ «благородного разбойника» дубровского. т. именно самодур; то есть человек и распущенный до безобразия, опьяненный сознанием своей силы. богатство, род, связи — вот формула его жизнеощущения. обжорство, пьянство, сластолюбие (по двору бегает множество крестьянских , как две капли воды похожих на т.; во флигеле, как в гареме, заперты шестнадцать горничных — трагическая проекция замка «двенадцати дев» из поэмы «руслан и людмила») — вот его времяпрепровождение. унижение слабых, «благородные увеселения барина» вроде травли зазевавшегося гостя медведем - вот его удовольствие. «совершенная повариха» — вот единственное его чтение. (притом что в доме — обширная библиотека, ключи о которой отданы дочери маше.) при этом т. — не прирожденный злодей; уважает чужую решительность — именно поэтому он до поры до времени искренне дружил с бедным соседом, владельцем 70 душ андреем гавриловичем дубровским. (в первоначальном варианте тема «богатства» т. и «безродности» дубровского-старшего, его бывшего сослуживца, была осложнена политическим мотивом: после екатерининского переворота 1762 г., расколовшего дворянство, один продолжил службу, другой вышел в отставку.) а если в конце концов, после ссоры на псарне, решил «наказать» старика дубровского и с взяток отсудить у него единственное имение кистеневку; если довел прежнего товарища сначала до умопомешательства, а затем и до смерти, — то не из корыстолюбия, а единственно по самодурству, из желания удовлетворить прихоть мести. недаром после «победного» приговора суда совесть в т. ропщет; он гневно насвистывает гимн «гром победы раздавайся» (что делает всегда в дурном расположении духа); и в конце концов едет мириться. другое дело, что поздно — поздно и (старик уже при смерти), и . (дела переходят в руки дубровского-младшего, который через слугу передает т. унизительный приказ убираться восвояси.) точно так же, когда владимир, ставший «благородным разбойником», под видом француза-учителя дефоржа поселяется в доме т. — и хладнокровно убивает «увеселительного медведя», т. не только не жалеет о смерти любимого миши, но и восхищается «дефоржем», как некогда восхищался стариком дубровским. беда не в т. лично, а в социальном устройстве российской жизни; оно развивает в необразованном, непросвещенном — хотя и родовитом— дворянине худшие наклонности; слабого делает слабее, а в сильном порождает веру в безграничие его власти: «в том-то и сила, чтобы безо всякого права отнять имение». даже самое живое и естественное из всех человеческих чувств — любовь к детям — искажается до предела; т. души не чает в своей маше, но устраивает судьбу дочери не только вопреки ее воле, но и вопреки ее счастью, исходя из соображений выгод это тем более страшно, что помещик как бы отражается в подвластных ему крестьянах; «троекуровские» столь же спесивы, сколь он сам. недаром сквозь весь текст романа проходит метафора своры, псарни: именно троекуровский псарь дерзит дубровскому-старшему — и как бы сталкивает помещиков лбами; слуга дубровского-младшего, посланный барином прогнать т. со двора, переиначивает приказ: «пошел вон, старый пес», после чего няня егоровна удовлетворенно замечает: «небоев поджал хвост».

Троекуров- богатый барин, который имел большой вес в губернии. был жесток со всеми, не только с крепостными, и с такими же помешиками, как и он. часто устраивал различные пиры. привык, что все ему пытаются угождать. дубровский-бедный страринный дворянин, который был барином в бедном небольшом селе кистеневка. был вежлив со своими дворовыми, и они уважали и любили его за это.

Главный герой рассказа Карела Чапека «Тайна почерка» — газетный репортер по фамилии Рубнер. По заданию редактора он посетил лекцию специалиста-графолога Енсена, который утверждал, что по образцу почерка может многое сказать о характере человека. Графолог подчеркивал, что все выводы он делает на строго научной основе

В конце лекции Рубнер передал графологу образец почерка одной женщины, и графолог дал очень подробный психологический портрет этой женщины. Портрет этот был крайне негативным. Енсен назвал владелицу почерка лживой, он определил, что у нее низкий духовный уровень и что она может нанести неожиданный удар в спину. Он еще много плохого сказал об этой женщине, и каждый свой вывод Енсен старался обосновать, поясняя, какие особенности почерка привели его к таким заключениям.

Домой репортер вернулся в очень плохом настроении, потому что он теперь знал, какой характер у его собственной жены. Дома он устроил жене скандал, разговаривал с ней грубо и довел женщину до слез.

На следующий день Рубнер отправился в свой любимый ресторан. Вместе с владельцем ресторана он принялся обсуждать выступление графолога. Однако владелец ресторана сказал, что если графолог так упирает на научность своих методов, значит, он жульничает.

Но Рубнер был убежден в порядочности графолога и рассказал владельцу ресторана про случай с анализом женского почерка, представив все так, как будто речь шла о постороннем человеке, а не о нем самом. Он рассказал о том, как графолог умело показал истинную сущность женщины, с которой ее муж прожил двадцать лет и даже не подозревал о том, какой ужасный характер у его жены.

В ответ владелец ресторана назвал такого мужа шляпой, раз уж тот за двадцать лет не смог хорошо изучить характер своей жены. Они еще долго говорили о возможностях графологии, но когда настало десять часов, Рубнер стал собираться домой. Он пояснил своему собеседнику, что не хочет, чтобы жена ворчала из-за того, что он надолго оставил ее одну.

Таково краткое содержание рассказа.

Объяснение: