Что превалирует в рассказе чехова "хамелеон" - юмор или сатира?

Врассказах писателя а. п. чехова получили продолжение традиции художественных школ н. в. гоголя и м. е. салтыкова-щедрина, особенно – сатирико-юмористическая линия.  необычайно чуткий к жизненным несправедливостям, лжи, фальши, испытывая душевную боль за человечество, писатель избирает наиболее доступный ему способ борьбы с нравственными и социальными пороками – способ художественной насмешки над уродствами жизни. двумя способами его воплощения стали юмор и сатира. и если ранний период чеховского творчества – время «антоши чехонте» , связанный с сотрудничеством с журналами «стрекоза» , «осколки» и др. , характеризуется созданием преимущественно юмористических рассказов, то этап зрелого творчества писателя (со второй половины 80-х годов) открывает читателю чехова-сатирика, безжалостно обличавшего общественные и личностные пороки, обнажающего опасную сущность мещанства.  в своих ранних рассказах чехов изображает общий уклад жизни, которая уже тогда выступает у него как нечто нелепое, дикое и потому смешное. в этих, пока небольших по объему, произведениях преобладает внешний комизм – комизм ситуаций. это сближает раннюю прозу чехова с анекдотами.  таковы, например, «хирургия» , «налим» , «репетитор» , «лошадиная фамилия» – короткие веселые рассказы, вызывающие у читателя скорее добрый безобидный смех, нежели возмущение несправедливостями этой жизни. но, несмотря на отсутствие резкого социального обличения, уже здесь можно отметить некоторые характерные черты, сближающие чехова с м. е. салтыковым-щедриным: гротесковые ситуации, гиперболизация персонажей, использование приема градации.  например, можно проследить градационное нарастание напряженности ситуаций в названных рассказах, что проявляется в многократном повторении героями одних и тех же действий с усилением результата. так, приказчик многократно и безуспешно пытается вспомнить фамилию зубного врача, каждый раз изобретая все более искаженные варианты, пока, наконец, не оказывается, что настоящая фамилия – овсов – только относительно может считаться «лошадиной» («лошадиная фамилия») . молоденький репетитор зиберов последовательно демонстрирует незнание почти по всем предметом, которые преподает мальчику пете («репетитор») . к горе-рыбакам герасиму и любиму постепенно присоединяются сначала пастух, затем барин, потом кучер.  примечательно, что уже у раннего чехова этот комизм переходит в трагизм. это происходит в тот момент, когда персонажи осознают весь дискомфорт или даже ужас своего положения, собственные униженность и ничтожность перед вышестоящими. например, страх червяков начинает бояться, когда узнает в случайно обрызганном им человеке статского генерала бризжалова («смерть чиновника») . тонкий резко меняет манеру общения с толстым после информации о том, что его друг детства стал тайным советником, и теперь тот для него не просто миша и даже вообще не миша, а не иначе как «ваше превосходительство» («толстый и тонкий») . обращаясь к проблеме «маленького человека» , обозначенной в еще а. с. пушкиным в «повестях белкина» и развитую н. в. гоголем в «петербургских повестях» , чехов демонстрирует иное, нежели его великие предшественники, отношение к этому образу. в его рассказах содержится смех, а не сострадание. «маленький человек» , по мысли писателя, сам виноват в собственной никчемности, унижая себя подобострастным отношением к вышестоящим. таковы и «тонкий» порфирий, сгибающийся в три погибели перед растерянным и неприятно удивленным другом; и червяков, сама «говорящая» фамилия которого отражает его жизненную позицию; и очумелов, личностную сущность которого писатель не менее метко определил как «хамелеон» .  итак, в рассказах а. п. чехова соединяются юмор и сатира, беззлобная насмешка и жесткое обличение, отражение комических и трагических сторон жизни. это проявляется уже в раннем творчестве писателя и приобретает все более явное и острое сатирическое звучание в последующих произведениях.

Компьютерные игры давно перестали быть простым развлечением для убийства времени. Сейчас игры настолько сложны, что содержат в себе огромный труд сотен людей в течение нескольких лет. Сюжеты многих их них настолько закручены и так сложены, что распутать их за одно прохождение не получается, а история захватывает с начала и до самого конца.

Помимо реалистичной графики и неожиданных дизайнерских находок можно найти и огромное количество текстов, прописанные ветки сценария. Над этими текстами зачастую трудятся многие писатели. По некоторым романам, например, "Метро 2033" Глуховского, выходят невероятной красоты проекты. А другие игры содержат в себе множество отсылок к давно известным произведениям.

Компьютерные игры в двадцать первом веке - это настоящее искусство. С какой скрупулезностью сделаны локации в постапокалиптическом будущем, с какой точностью передана атмосфера пандемии в "Мор. Утопия", какую бурю эмоций вызывает игра "Лайф из Стрэйндж" при прохождении. Эти проекты завладеют умом и сердцем, и не отпустят до конца.

Объяснение: