Доказательство что ромео и джульетта это трагедия

Начнём  с того,  что ромео  и джульетта  были детьми. и  любовь в их возрасте началась  рано. этим  двум влюбленным  не разрешили быть вместе.  когда  он её  увидел, то подумал,  что она мертва.  поэтому он не хотел жить без неё  и  выпил  яд. джульетта  после долгого  сна проснулась  и увидела,  что ромео мёртв. она взяла кинжал и закалола себя  этим кинжалом. трагедия заключается в том, что любили  друг друга. что лучше умереть вместе  и жить в другом мире в любви.  чем быть отдельно друг  от друга.

"ромео и джульетта" - это трагедия судьбы. шекспир говорит об этом много раз в своем прологе. влюблённые окрещены смертью. причина их гибели ясна. и только боль от потери любимых детей может положить конец бессмысленной войне между двумя враждующими семьями. в конце произведения лорд капулетти называет влюблённых "бедными жертвами нашей вражды", а принц говорит о смерти, как о наказании за ненависть и вражду их  родителей.

Марина цветаева - поэтесса . она принесла в поэзию небывалую глубину и выразительность лиризма. ей, поэзия получила новое направление в самораскрытии женской души с ее трагическими противоречиями. марина цветаева родилась в москве 26 сентября 1892 года. с раннего детства марина жила в мире героев прочитанных ею книг, в жизни же юная цветаева была диковата и дерзка, заносчива и конфликтна. для нее характерно ощущение единства жизни и творчества. лирическая героиня цветаевой полностью отражает чувства и переживания самой марины, так как поэтесса изначально принципиально поставила знак равенства между собой и своей лирической героиней.  исходя из этого стихи цветаевой личностные. цветаева всегда считала, что поэт в своем творчестве должен быть индивидуален. из этого принцип: быть только самой собой, ни в чем не зависеть ни от времени, ни от пространства. в данной работе 3 главы: первая глава «марина цветаева - великий романтик серебреного века». здесь освещается автобиография, основные лейтмотивы творчества и жизненные принципы поэтессы. вторая глава «особенности раннего творчества марины цветаевой». в этой главе излагаются суть своеобразия тем и средства их воплощения в сборниках «вечерний альбом» и «волшебный фонарь». рассматриваются черты сходства и различия этих сборников. третья глава «значение ранней лирики цветаевой». в ней рассматривается значение ранних сборников в формировании главной черты творчества цветаевой. цель данной работы заключается в том, чтобы рассмотреть подробнее основные аспекты раннего творчества марины цветаевой на примере «вечерний альбом» и «волшебной фонарь». марина цветаева начала писать с 6 лет. в 1910 году тайком от семьи, заплатив за печатанье 500 экземпляров, через месяц держала в руках книгу «вечерний альбом». с одобрительной критикой этой книги выступили м. волошин и н гумилев. а брюсов предостерег ее об опасности впасть в «» и разменять свои темы на «милые пустяки».  в этом сборнике стихи цветаевой еще незрелы, но уже появляется образ лирической героини: молодая девушка, мечтающая о любви. некоторые стихотворения, например «молитва» (26 сентября предвещали большое будущее поэту. в «вечернем альбоме» наряду с детскими впечатлениями и воспоминаниями запечатлена не детская сила. критики отмечают хорошую школу стиха, музыкальность и изящество первого сборника. и уже здесь вырисовывается интонация главного конфликта ее любовной поэзии: конфликта между «небом и землей», между страстью и идеальной любовью в 1912 году выходит второй сборник «волшебный фонарь». цветаева уже хорошо знает себе цену как поэту, она уверена - разгорится, ведь искра брошена, и бег уже задан. в «волшебном фонаре» много зарисовок семейного быта, очерки милых лиц, мамы, сестры, посвящено несколько стихов москве. но эта книга заставляет цветаеву начать поиск нового поэтического «я», так как нет новых тем, стих тянется и обрывается, говорил гумилев. основное сходство двух первых сборников марины цветаевой заключается в том, что их объединяет «детскость»; детская влюбленность, непосредственность, бездумное любование жизнью. но, тем не менее, стихи из второго сборника менее подражательны, и на фоне пристрастие поэтессы к обреченному героизму проступает ироническое отношение к быту.  в первых сборниках формируется основное жизненное кредо марины цветаевой: быть самой собой. марина цветаева - поэт, которого не спутаешь ни с одним другим, ее стихи особым распевом, ритмом и интонацией. подкупает четкость, конкретность и завершенность ее стихов. я считаю, что ранние сборники «вечерний альбом» и «волшебный фонарь» заявили о цветаевой, как о самом ярком романтике, устремленным в будущее, жаждущем нового и светлого в мире, который не принимает мира быта, серости и сырости. и эта ее главная черта будет ее особенностью на протяжении всего творчества.