Сочинение на тему православная церковь после ордынского надо

Евыходя в целом почти до конца xvii в. за рамки религиозных форм, искусство отражало кризис официальной церковной идеологии и постепенно утрачивало цельность мировосприятия: непосредственные жизненные наблюдения разрушали условную систему церковной иконографии, а заимствованные из западноевропейской архитектуры детали вступали в противоречие с традиционной композицией храма. но этим отчасти подготовлялось решительное освобождение искусства от влияния церкви, совершившееся к началу xviii в. в результате реформ петра i. после монголо-татарского нашествия долгое время летописи упоминают лишь о строительстве недошедших до нас деревянных сооружений. с конца xiii в. в избежавшей разорения северо-западной руси возрождается и каменное зодчество, прежде всего военное. возводятся каменные городские укрепления новгорода и пскова, крепости на приречных мысах (копорье) или на островах, порой с дополнительной стеной у въезда, образующей вместе с основной защитный коридор – «захаб» (изборск, порхов). с середины xiv в. стены усиливаются могучими башнями, в начале над воротами, а затем и по всему периметру укреплений, получающих в xv веке планировку, близкую к регулярной. неровная кладка из грубо отесанного известняка и валунов наделяло сооружение живописью и усиливало их пластическую выразительность. такой же была кладка стен небольших однокупольных четырехстолпных храмов конца xiii – 1-й половины xiv вв., которым обмазка фасадов придавала монолитный облик. храмы строились на средства бояр, богатых купцов. становясь архитектурными доминантами отдельных районов города, они обогащали его силуэт и создавали постепенный переход представительного каменного кремля к нерегулярной деревянной жилой застройке, следующей естественному рельефу. в ней преобладали 1—2 этажные дома на подклетах, иногда трехчастные, с сенями посередине. в новгороде развивалось его прежняя планировка, прибавилось улиц, ведущих к волхову. каменные стены детинца и окольного города, а так же церкви построенные на средства отдельных бояр, купцов, и групп горожан, изменили облик новгорода. в xiii-xiv вв. зодчие переходят в завершениях фасадов церквей от полукружий-«закомар» к более динамичным фронтонам – «щипцам» или чаще к трехлопастным кривым, отвечавшим форме сводов, более низких над углами храма. величественны и нарядны храмы 2-й половины xiv в. – поры расцвета новгородской республики, — полнее отражавшее мировоззрение и вкусы горожан. стройные, удлиненных пропорций, с покрытием на восемь скатов по трехлопастным кривым, которое позднее часто переделывалось на пощипцовое, они совмещают живописность и пластическое богатство архитектурного декора (уступчатые лопатки на фасадах, декоративные аркады на апсидах, узорная кирпичная кладка, рельефные «бровки» над окнами, стрельчатые завершения перспективных порталов) с тектонической ясностью и компактностью устремленной вверх композиции. широкая расстановка столбов внутри делала просторнее интерьеры. в xv в. новгородские храмы становятся интимнее и уютнее, и них появляются паперти, крыльца, кладовые в подцерковье.

Извини тебе еще нужен этот вопрос? , в объяснения тебе нельзя писать .