Найти в стихотворении м. ю. лермонтова "поэт" метафоры, сравнения, эпитеты и тд. отделкой золотой блистает мой кинжал; клинок надежный, без порока; булат его хранит таинственный закал — наследье бранного востока. наезднику в горах служил он много лет, не зная платы за услугу; не по одной груди провел он страшный след и не одну прорвал кольчугу. забавы он делил послушнее раба, звенел в ответ речам обидным. в те дни была б ему богатая резьба нарядом чуждым и постыдным. он взят за тереком отважным казаком на хладном трупе господина, и долго он лежал заброшенный потом в походной лавке армянина. теперь родных ножон, избитых на войне, лишен героя спутник бедный, игрушкой золотой он блещет на стене — увы, бесславный и безвредный! никто привычною, заботливой рукой его не чистит, не ласкает, и надписи его, молясь перед зарей, никто с усердьем не читает.. в наш век изнеженный не так ли ты, поэт, свое утратил назначенье, на злато променяв ту власть, которой свет внимал в немом благоговенье? бывало, мерный звук твоих могучих слов воспламенял бойца для битвы, он нужен был толпе, как чаша для пиров, как фимиам в часы молитвы. твой стих, как божий дух, носился над толпой; и, отзыв мыслей благородных, звучал, как колокол на башне вечевой, во дни торжеств и бед народных. но скучен нам простой и гордый твой язык, нас тешат блёстки и обманы; как ветхая краса, наш ветхий мир привык морщины прятать под румяны.. проснешься ль ты опять, осмеянный пророк? иль никогда, на голос мщенья из золотых ножон не вырвешь свой клинок, покрытый ржавчиной презренья? .

Эпитеты: отделка золотая, клинок надежный, таинственный закал, бранный восток, страшный след, речь обидная, богатая резьба, наряд чуждый и постыдный, от важный казак, хладный труп, походная лавка, спутник бедный, игрушка золотая, заботливая, привычная рука, век изнеженный, мерный звук, могучие слова, мысли благородные, башня вечевая, простой и гордый язык, ветхая краса, ветхий мир, осмеянный пророк, золотых ножон,

Разочарованной и гибнущей печоринской души изложена в исповедальных записках героя - со всей беспощадностью самоанализа; будучи одновременно и автором, и героем "журнала", печорин бесстрашно говорит и о своих идеальных порывах, и о темных сторонах своей души, и о противоречиях сознания. но этого мало для создания объемного образа; лермонтов вводит в повествование других рассказчиков, не "печоринского" типа - максима максимыча, странствующего офицера. наконец, в дневнике печорина и другие отзывы о нем: веры, княжны мери, грушницкого, доктора вернера. столкновения между печориным и другими персонажами позволяет с особенной четкостью показать отличие печорина от них, его ущербность по сравнению с ними и одновременно бесспорное его превосходство, и основная функция всех персонажей романа состоит в том, чтобы раскрыть центрального героя. это лишний раз подчеркивает его эгоцентризм. печорин занят только самим собой. он проявляет власть над чужой душой (бэла, мери, вера) , чувствами других людей (грушницкий, мери) , испытывает собственную волю (вулич, казак из "фаталиста"). григорий александрович печорин для нас - вполне определенное лицо, узнаваемая индивидуальность, неповторимо яркая и самобытная, но притом какие-то линии его портрета - зыблющиеся, колеблющиеся. портрет героя не является изображением только его внешности. лермонтов дает при этом и индивидуально-психологическую характеристику. портрет строится по определенной схеме: вначале внешние признаки, затем - признаки, характеризующие внутреннюю сущность персонажа: "он был среднего роста; стройный, тонкий стан его и широкие плечи доказывали крепкое сложение, способное переносить все трудности кочевой жизни и перемены климатов, не побежденное ни развратом столичной жизни, ни бурями душевными.. его запачканные перчатки казались нарочно сшитыми по его маленькой аристократической руке, и когда он снял одну перчатку, то я был удивлен худобой его бледных пальцев. его походка была небрежна и ленива, но я заметил, что он не размахивал руками - верный признак некоторой скрытности характера.. с первого взгляда на лицо его я бы не дал ему более двадцати трех лет, хотя после я готов был дать ему тридцать. в его улыбке было что-то детское. его кожа имела какую-то женскую нежность; белокурые волосы, вьющиеся от природы, так живописно обрисовывали его бледный, благородный лоб, на котором, только по долгом наблюдении, можно было заметить следы морщин, пересекавших одна другую и, вероятно, обозначавшихся гораздо явственнее в минуты гнева или душевного беспокойства. несмотря на светлый цвет его волос, усы его и брови были черные - признак породы в человеке, так, как черная грива и черный хвост у белой лошади. чтоб докончить портрет, я скажу, что у него был немного вздернутый нос, зубы ослепительной белизны и карие " (лермонтов. с. 494). и эти колебания, эффект неопределенности, должны быть осознаны как структурно необходимый, эстетически значимый элемент художественного создания, как его самоценное слагаемое. неопределенное не подлежит превращению, по воле интерпретатора, в определенное, в проясненное, не подлежит замене или отмене; оно продуктивно само по себе. таких людей, как печорин, в дворянском обществе николаевской россии встречалось немного. и тем не менее в этом своеобразном, исключительно одаренном человеке лермонтов показал типичного дворянского героя 30-х годов, того трагического периода общественной жизни, который наступил после подавления восстания декабристов.