Описание природы в рассказе "алые паруса".

если цезарь находил, что лучше быть первым в деревне, чем вторым в риме, то артур грэй мог не завидовать цезарю в отношении его мудрого желания. он родился капитаном, хотел быть им и стал им.огромный дом, в котором родился грэй, был мрачен внутри и величественен снаружи. к переднему фасаду примыкали цветник и часть парка. лучшие сорта тюльпанов — серебристо-голубых, фиолетовых и чёрных с розовой тенью — извивались в газоне линиями прихотливо брошенных ожерелий. старые деревья парка дремали в рассеянном полусвете над осокой извилистого ручья. ограда замка, так как это был настоящий замок, состояла из витых чугунных столбов, соединённых железным узором. каждый столб оканчивался наверху пышной чугунной лилией; эти чаши по торжественным дням наполнялись маслом, пылая в ночном мраке обширным огненным строем.отец и мать грэя были надменные невольники своего положения, богатства и законов того общества, по отношению к которому могли говорить «мы». часть их души, занятая галереей предков, мало достойна изображения, другая часть — воображаемое продолжение галереи — начиналась маленьким грэем, обречённым по известному, заранее составленному плану прожить жизнь и умереть так, чтобы его портрет мог быть повешен на стене без ущерба фамильной чести. в этом плане была допущена небольшая ошибка: артур грэй родился с живой душой, совершенно не склонной продолжать линию фамильного начертания.эта живость, эта совершенная извращённость мальчика начала сказываться на восьмом году его жизни; тип рыцаря причудливых впечатлений, искателя и чудотворца, то есть человека, взявшего из бесчисленного разнообразия ролей жизни самую опасную и трогательную — роль провидения, намечался в грэе ещё тогда, когда, приставив к стене стул, чтобы достать картину, изображавшую распятие, он вынул гвозди из окровавленных рук христа, то есть попросту замазал их голубой краской, похищенной у маляра. в таком виде он находил картину более сносной. увлечённый своеобразным занятием, он начал уже замазывать и ноги распятого, но был застигнут отцом. старик снял мальчика со стула за уши и спросил: — зачем ты испортил картину? — я не испортил.— это работа знаменитого художника.— мне всё равно, — сказал грэй. — я не могу допустить, чтобы при мне торчали из рук гвозди и текла кровь. я этого не хочу.в ответе сына лионель грэй, скрыв под усами улыбку, узнал себя и не наложил наказания.грэй неутомимо изучал замок, делая поразительные открытия. так, на чердаке он нашёл стальной рыцарский хлам, книги, переплетённые в железо и кожу, истлевшие одежды и полчища голубей. в погребе, где хранилось вино, он получил интересные сведения относительно лафита, мадеры, хереса. здесь, в мутном свете остроконечных окон, придавленных косыми треугольниками каменных сводов, стояли маленькие и большие бочки; самая большая, в форме плоского круга, занимала всю поперечную стену погреба, столетний тёмный дуб бочки лоснился как отшлифованный. среди бочонков стояли в плетёных корзинках пузатые бутыли зелёного и синего стекла. на камнях и на земляном полу росли серые грибы с тонкими ножками: везде — плесень, мох, сырость, кислый, удушливый запах. огромная паутина золотилась в дальнем углу, когда, под вечер, солнце высматривало её последним лучом. в одном месте было зарыто две бочки лучшего аликанте, какое существовало во время кромвеля, и погребщик, указывая грэю на пустой угол, не упускал случая повторить знаменитой могилы, в которой лежал мертвец, более живой, чем стая фокстерьеров. начиная рассказ, рассказчик не забывал попробовать, действует ли кран большой бочки, и отходил от него, видимо, с облегчённым сердцем, так как невольные слёзы чересчур крепкой радости блестели в его повеселевших глазах.

деревья, цветы, море, восход солнца, корабль с алыми парусами

шторм, разорванные облака, ветер, буря, костер, звезды

ответ:

стих был душевным автор большим трудом вложился в него и мне он понравился