Печорин в представлении максима максимыча

Сточки зрения максима максимыча, печорин был ранимый, влюбчивый, но в то же время в нем были черты эгоизма и жестокости ( дуэль с грушницким) , ему нравилось завоевывать женщин (княжна мери) , т о есть он просто был игрок по жизни. это в современном понимании точки зрения максима максимыча. по взгляду максима максимыча печорин является человеком образованым, хорошо воспитанным (д его возвращения) . после возвращения печорин словно не хочет видеть м. м. , вспомните, как максим максимыч хотел, чтобы тот приехал, он надеялся и верил до последнего, а печорин в свою очередь даже не поторопился. максим масимыч считал печорина своим настоящим другом, боевым товарищем, на которого всегда можно положиться, а вместо этого печорин считал максима максимыча всего лишь "приходящим и уходящим" человеком в своей жизни, и их приключения вместе - незначущей страницей.

Вологодское кружево - особенное явление в народном искусстве севера. богатство и разнообразие узоров, чистота линий, мерные ритмы орнаментов, высокое мастерство - таково его художественное своеобразие. о вологодском кружеве сложены стихи и песни, созданы фильмы, выпущены красочные буклеты. вологодское кружево известно по всему миру, долгое время оно олицетворяло славу кружева. слово «кружево» происходит от «окружать» , украшать нарядной отделкой края одежды и других предметов из тканей. кружевоплетение было известно на руси издавна. им занимались женщины всех сословий. платье царей, князей и бояр украшало кружево из золотных, серебряных и шелковых нитей; в народной одежде использовалось кружево из льняной пряжи, а с конца xix века - из хлопчатобумажных нитей. художественные особенности вологодского кружева сложились уже в xvii-xviii веках. до xix века кружевоплетение имело характер художественного ремесла. в 20-х годах xix века в окрестностях вологды была основана кружевная фабрика, на которой работали десятки крепостных девушек-кружевниц. в середине xix века кружевоплетение на вологодской земле превратилось в промысел, которым занимались тысячи мастериц в разных уездах. особенно это ремесло было развито на территории вологодского, кадниковского и грязовецкого уездов. в каждом из них сложились местные особенности узоров и приемов плетения, свой круг кружевных изделий, но отличить их может только тонкий знаток этого искусства. кружевной промысел в вологодской губернии достиг расцвета во второй половине xix века. если в 1893 году плетением занимались четыре тысячи мастериц, то в 1912 году их было почти сорок тысяч. известность вологодского кружева перешагнула границы страны. мода на него охватила многие страны европы. отличительной особенностью традиционного вологодского парного кружева является четкое деление «строения» кружева на узор и фон. вследствие этого крупные и плавные формы орнамента выразительно выделяются непрерывной линией, ровной по ширине на всем протяжении узора. в ранних вологодских кружевах в качестве ведущего орнамента варьировались стилизованные изображения птиц, древа жизни и другие старинные мотивы, характерные для более древней по происхождению вышивки. сегодня вологодское кружево отличает разнообразие орнамента, монументальность форм и преобладание цветочных мотивов. вологодский промысел получил широкое признание как в россии, так и за рубежом. талант и мастерство вологодских художников и кружевниц были неоднократно отмечены на многих международных и отечественных выставках. в 1937 году на международной выставке в париже вологодскому кружевному союзу за новизну и художественное исполнение кружевных изделий была присуждена высшая награда «гран-при» , на брюссельской выставке в 1958 году вологодское кружево было награждено золотой медалью. а в 1968 году ведущим художникам производственного объединения «снежинка» была присуждена государственная премия рсфср имени и. е. репина