Напишіть види варіацій на незмінні теми

глинка полюбил музыку. по окончании пансиона он усиленно занимался: изучал западноевропейскую музыкальную классику, участвовал в музицировании в дворянских салонах, иногда руководил оркестром дяди. в это же время глинка пробует себя в качестве композитора, сочиняя вариации для  арфы  или фортепиано на тему из оперы австрийского композитора  йозефа вайгля  «швейцарское семейство». с этого момента глинка всё больше внимания уделяет композиции и вскоре уже сочиняет чрезвычайно много, пробуя свои силы в самых разных жанрах. в этот период им были написаны хорошо известные сегодня романсы и песни: «не искушай меня без нужды» на словае.  а.  баратынского, «не пой, красавица, при мне» на слова а.  с.  пушкина, «ночь осенняя, ночь любезная» на слова  а.  я.  римского-корсакова  и другие. однако он долгое время остаётся неудовлетворённым своей работой. глинка настойчиво ищет пути выхода за рамки форм и жанров бытовой музыки. в 1823 году он работает над струнным  септетом,адажио  и  рондо  для оркестра и над двумя оркестровыми  увертюрами. в эти же годы расширяется круг знакомств михаила ивановича. он познакомился с  в.  а.  жуковским,а.  с.  грибоедовым,  мицкевичем, антоном дельвигом,  в.  ф.  одоевским, ставшим впоследствии его другом.

летом 1823 года глинка совершил поездку на  кавказ, побывал в  пятигорске  и  кисловодске. знакомство с музыкой народов кавказа оставило значительный след в творческом сознании композитора и отразилось в его позднейших произведениях на восточную тематику[6]. так, на основе  азербайджанской  народной песни «галанын дибиндэ» композитор создал «персидский хор» для своей оперы «руслан и людмила»[7][8]. с 1824 по 1828 год михаил работал секретаря главного путей сообщения. в 1829 году м. глинка и  н. павлищев  издали «лирический альбом», где среди сочинений разных авторов были и пьесы глинки.

в конце апреля 1830 года композитор отправился в  италию, задержавшись по пути в  дрездене  и совершив большое путешествие погермании, растянувшееся на все летние месяцы. приехав в италию в начале осени, глинка поселился в  милане, бывшим в то время крупным центром музыкальной культуры. в италии он познакомился с композиторами  в. беллини  и  г. доницетти, изучал вокальный стиль  бельканто  (итал.  bel canto) и сам много сочинял в «итальянском духе». в его произведениях, значительную часть которых составляли пьесы на темы популярных опер, уже не было ничего ученического, все композиции выполнены мастерски. особое внимание глинка уделял инструментальным ансамблям, написав два оригинальных сочинения: секстет для фортепиано, двух скрипок,альта,  виолончели  и  контрабаса  и  патетическое трио  для фортепиано, кларнета и фагота. в этих произведениях особенно отчётливо проявились черты композиторского почерка глинки.

в июле 1833 года глинка отправился в  берлин, остановившись по пути на некоторое время в  вене. в берлине под руководством теоретика  зигфрида дена  глинка изучал  полифонию  и  инструментовку. получив в 1834 году известие о смерти отца, глинка решил незамедлительно вернуться в россию.

глинка вернулся с обширными планами создания национальной оперы. после долгих поисков сюжета для оперы глинка, по совету  в. жуковского, остановился на предании об  иване сусанине. в конце апреля 1835 года глинка обвенчался с марьей петровной ивановой, его дальней родственницей. вскоре после этого молодожёны отправились в новоспасское, где глинка с большим рвением принялся за написание оперы.