1. Что формированию военизированного уклада жизни адыгов? 2. Каковы были цели набегов? Что позволяет говорить о существовании системы набегов в Черкесии? 3. Как распределялась добыча, привезённая из похода?

1)Военная культура адыгов позволяла воспитывать мужчину как воина, обладавшего такими морально-психологическими качествами, как храбрость, стойкость, доблесть, отвага, смелость, бесстрашие и взаимовыручка. Важнейшим условием формирования данных качеств являлся семейный быт, отличавшийся строгостью, выдержкой, самообладанием, мужественностью и субординацией.

2)Цели набегов - целью набегов, и дальних и ближних, как правило, был захват имущества и пленных. Распределение добычи - поход обычно завершался раздачей добычи не только его участникам, но и родственникам, друзьям, бедным односельчанам

3)Добыча, захваченная в военных походах делилась так : одна шестая часть добычи отдавалась князю, остальное делилось между воинами. Князь из своей доли добычи награждал особо отличившихся героев.

Объяснение:

Москва 1997г. после государственного эрмитажа в ле­нинграде столичный музей а. с. пушкина является вторым по ценности собранных в нем памятников искусства древнего восто­ка, античного мира и западной европы. краткая музея такова. еще в xviii веке в недрах московского университета возник кабинет, в котором со­бирались и научно обрабатывались коллекции по нумизматике и геральдике. это бы­ли первые экспонаты будущего музея. идея создания в москве музея изящных искусств принадлежала ученым университе­та. позднее за создание «эстетического музея» подала и свой голос княгиня зинаи­да волконская, салон которой пользовался известным влиянием в культурной и худо­жественной жизни москвы. в 1831 году была обнародована програм­ма будущего музея. в ней в частности ука­зывалось: « бы было, чтобы изящные искусства не ограничивались одни­ми мастерскими художеств, но вошли бы непосредственно в круг общественного вос­питания и образовали бы в народе чувство эстетическое. сей цели невозможно достиг­нуть, не имея перед очами лучших произве­дений резца, кисти и циркуля. петербург богат семи способами: в эрми­таже, академии художеств, во многих част­ных галереях, между сокровищами ориги­нальными, изящные слепки и копии могут дать понятие об искусстве всякому, желаю­щему проницать в его тайны. москва, за исключением некоторых частных галерей. отдаленных от города, как-то: князя юсупова в архангельском и графа шереметева в останкино, не имеет сих сокровищ. пред­мет сего проекта пособить недостатку и, с одобрения высшего правительства, в мо­скве, под непосредственным ведомством московского основать эсте­тический музей». правда в те годы и сокровища эрмитажа и тем более частные коллекции юсупова и шереметева не являлись достоянием наро­да. только высшая вельможная и аристокра­тическая знать могла любоваться шедевра­ми изобразительного искусства. но так как на строительство музея, ни «высокие по­кровители», ни правительство специаль­ных ассигнований не отпустило, то откры­тие его в москве на многие годы от­кладывалось. только потому, что передовая интеллигенция москвы в лице профессоров московского университета выступили актив­ными поборниками музея, строительство его было поставлено на практические рель­сы. вдохновителем и руководителем дела создания музея стал профессор московского университета и. в. цветаев. в конце 80-х годов прошлого века от частных лиц начали поступать пожертвования на строи­тельство специального здания музея. а до этого при московском университете существовавший кабинет, собирал отдельные экспонаты и коллекции по изящным искусст­вам. здесь были слепки, служившие учеб­ным пособием при преподавании искусств, а также старинная коллекция ну­мизматики. в 1894 году начались работы по проекти­рованию здания для музея. проект был раз­работан архитектором р. и. клейном, полу­чившим за него звание академика архитек­туры. в 1898 году приступили к строитель­ству музея, которое было закончено лишь в мае 1912 года. пока сооружалось здание музея, его организаторы систематически на­капливали коллекции для будущей экспози­ции. помимо денежных пожертвований от частных лиц поступали также слепки с древ­нейших произведений искусства. для буду­щего музея заказывались слепки с прослав­ленных произведений греции, италии, фран­ции, , германии. наряду с гипсовыми слепками музей обогащался и оригинала­ми. в 1911 году была приобретена знамени­тая египетская коллекция в. с. голенищева, отличавшаяся своей оригинальностью и си­стематичностью собраний. музей выгодно отличался и внешностью и внутренним устройством. здание, решенное для музейных целей, строгое по своим ар­хитектурным формам создает впечатление необычайной торжественности. при входе в музей установлены мемори­альные доски основателю музея профессо­ру московского университета ивану влади­мировичу цветаеву и строителю здания и автору его проекта роману ивановичу клей­ку. в 1937 году в связи со столетием со дня смерти а. с. пушкина музей был назван именем великого поэта. государственный музей изобразительных искусств имени а. с. пушкина за годы со­ветской власти значительно пополнил свои коллекции. по составу памятников он был раньше беднее, чем в настоящее время. его экспозиция ограничивалась отделом древ­него востока и отделами скульптурных слепков, относящихся к последующим куль­турам до xvi в. после октябрьской револю­ции музей обогатился замечательной кар­тинной галереей, подлинными памятниками западно-европейской живописи, ­мися собраниями графического искусства. в состав экспозиции музея вошли частные собрания западноевропейской живописи и скульптуры, коллекции живописи, гра­вюр и рисунков бывшего румянцевского музея, ряд экспонатов из государственного эрмитажа и др. много вещественных па­мятников были доставлены в музей его со­трудниками в результате археологических экспедиций в крыму и на северном кавказе.