Что мифического и что правдивого могло бы быть в мифе о Тесее и Минотавре

1. Сказочно в этом мифе то что древние Критяне утверждали что в их лабиринте живёт Минотавр, великое существо. То есть сам Минотавр и есть сказка. На самом деле учёные утверждают что юноше и леди не могли выбраться из лабиринта и погибали с голоду.

2. На Крите найдены глиняные таблички с непонятными письменами. Это и стало доказательство что это историческая действительность.

3. Этот город не имел стен потому что им было некого бояться. То есть они не боялись что на них нападут. Потому что правитель Крита запугал другие города что выпустит на них Минотавра . Минотавра был очень силён как утверждали Критяне. Поэтому другие города так сказать боялись на них нападать.

              подоб­ный под­ход к зада­чам порт­ре­та, преж­де все­го порт­ре­та импе­ра­тор­ско­го, с боль­шой силой про­яв­ля­ет­ся в дати­ру­ю­щей­ся око­ло 325 года колос­саль­ной голо­ве импе­ра­то­ра Кон­стан­ти­на, нахо­дя­щей­ся во двор­це Кон­сер­ва­то­ров в Риме. Голо­ва эта, высота кото­рой дости­га­ет двух с поло­ви­ной мет­ров, при­над­ле­жа­ла гигант­ской акро­лит­ной ста­туе, изо­бра­жав­шей импе­ра­то­ра сидя­щим. Сох­ра­ни­лись и дру­гие части, сде­лан­ные из мра­мо­ра, — руки, ступ­ни ног. Голо­ва Кон­стан­ти­на явля­ет­ся наи­бо­лее ярким образ­цом того ико­но­об­раз­но-реп­ре­зен­та­тив­но­го офи­ци­аль­но­го порт­ре­та, кото­рый окон­ча­тель­но скла­ды­ва­ет­ся в эту эпо­ху. О порт­рет­ном сход­стве здесь нет уже и речи. Это лицо явля­ет­ся отвле­чен­ным обра­зом импе­ра­то­ра — зем­но­го боже­ства. Трак­тов­ка обра­за вла­сти­те­ля в древ­не­во­сточ­ном искус­стве, несо­мнен­но, ока­за­ла боль­шое вли­я­ние на сло­же­ние это­го типа изо­бра­же­ния. Стро­гая сим­мет­рия, моде­ли­ров­ка боль­ши­ми нерас­чле­нен­ны­ми плос­ко­стя­ми, чет­ко очер­чен­ные губы кра­си­во­го рисун­ка, тра­ди­ци­он­ная при­чес­ка в виде ров­но­го вали­ка полу­круг­лых локо­нов над лбом и пра­виль­ные дуги бро­вей харак­тер­ны для подоб­ных изо­бра­же­ний. Огром­ные гла­за с боль­ши­ми, обо­зна­чен­ны­ми широ­ки­ми дуго­об­раз­ны­ми вре­за­ми зрач­ка­ми при­да­ют это­му лицу выра­же­ние замкну­то­го, недо­ступ­но­го для про­стых смерт­ных вели­чия. Голо­ва импе­ра­то­ра Кон­стан­ти­на пред­став­ля­ет опре­де­лен­ное направ­ле­ние в раз­ви­тии порт­ре­та это­го вре­ме­ни, кото­рое мож­но назвать офи­ци­аль­ным. Очень близ­ка ей колос­саль­ная брон­зо­вая голо­ва, хра­ня­ща­я­ся во двор­це Кон­сер­ва­то­ров, так­же изо­бра­жаю­щая импе­ра­то­ра Кон­стан­ти­на. Появ­ле­ние подоб­ных про­из­веде­ний отве­ча­ет новым усло­ви­ям суще­ст­во­ва­ния Рим­ской импе­рии, ново­му харак­те­ру импе­ра­тор­ской вла­сти. Эти порт­ре­ты поры­ва­ют с тра­ди­ци­я­ми реа­лиз­ма, лежа­щи­ми в осно­ве все­го пред­ше­ст­ву­ю­ще­го раз­ви­тия рим­ской порт­рет­ной скульп­ту­ры.              

Объяснение: