Как встречает своих сыновей Тарас? Почему для него важно «Испро- бовать юношей на кулаке»? Доволен ли он ими?
3. Подготовьте сообщение на тему «Казачество — широкая, разгульная
-
замашка русской природы». Как жили казаки? Можно ли сказать, что
Сечь это особое «государство»? В чём видит свой долг Тарас?
2.
Каким вам представляется Тарас Бульба? * Почему он назван харак-
тером?
5. Расскажите о матери Остапа и Андрия. Почему автор называет её «бед-
ная старушка», «бедная мать»? Подберите синонимы к этому эпитету.
6. Выберите из текста главы цитату для подписи к иллюстрации Е. А. Киб-
рика «Мать и сыновья».
оороо
7. Перечитайте сцену благословения. Что наказывает сыновьям отец и
как благословляет их мать? Как вы считаете, противоречат ли их на-
казы друг другу?
8. С какими чувствами покидают родной дом Остап и Андрий?

Нпостепенно вызревает в душе живописца. тут, естественно, не обходится без участия высших сил. это первое. второе — это поиск натуры, отвечающей задумке художника. третье — когда образ уже не может удержаться в душе, то он вырывается на холст с красок, кистей, разбавителей-растворителей, палитры и мольберта. бывает, правда, что вместо кистей пишут пальцами или мастихином. причём образ должен быть запечатлён верными тональными отношениями света и тени, пространства и цвета. предположим, один художник положит рядом две краски, и обе у него останутся просто красками, а картина плоской и декоративной. образа не получится, потому что тональные отношения неверные (по определению юона, тон — это изображение цвета и материала предмета в свете и пространстве) . вместо объёмно-пространственной и светотеневой живописи у такого художника будет преобладать декоративность и звучность красок самих по себе. у настоящих же мастеров при наложении красок вследствие тонко выстроенных тональных отношений появляются и свет, и тень, и цвет, и пространство. то есть именно тот образ, который задуман — независимо от того, пейзаж это, портрет, жанр или натюрморт… мастера работают отношениями.  а вообще почитай л. с. выготского, его книжку «психология искусства».