Заполне пропуски. Поставь глаголы в н.Ф. Определи спряжение. Подчеркни исключение спр.). спр.). спр.). спр.). спр.). спр.). спр.), спр.). Верш С. спр.), леч_ш_ся с оr ѕѕонт спр), вы обажат он мороз_ru спр.), вы беж_те ( они слыш_т. спр.), она купа_тся мечта_ш_ (_ спр.), дежур_ш_ (_ оно светот спр.), он гон_т( они крич_т спр.), они хохоч_т ( они уч_т спр.), мы люб_м ( Догон_ш_ _ спр.), гре_ш_ся ( он смотр_т спр.), вы бросат он гладт спр.), они бормоч т ( они терп_т спр.), она улыба_тся ( спр.), вздыха_ш_( куша_ _ спр.), он стон_т ( оно гре_т C он обид т ( спр.), он верт_т( она блет ( спр.), они ненавидт спр.), мы вер_м ( они лечт ( Спишите. Вставьте пропущенные буквы. спр.), спр.). спр.), спр.). спр.), спр.), спр.). спр.), спр.). ан​

Отошлите гуоцшшйщйщ в школе и дома

Никто на свете не установил, да и не установит точного года рождения театра. никто на всем свете не сказал, да и не скажет, на каком листке календаря следовало бы обозначить его первоначальную дату. время существования театра измеряется небывалой по масштабам мерой — временем существования самого рода человеческого. день возникновения театра сокрыт за горной грядой давно ушедших веков и тысячелетий, в глубинах древнейшей, наиболее отдаленной от нас эпохи человечества. той эпохи, когда человек, впервые взявший в свои руки орудия первобытного труда, становился человеком. приобщение к труду принесло ему поэтическое прозрение: человек стал обретать в себе поэта, эстетическую способность поэтического восприятия мира. в те далекие века у только что нарождавшейся поэзии не было могучих крыльев, ее еще не коснулось мощное дыхание вольного полета. до какого-то срока, до какой-то поры назначение ее сводилось только к подчиненному сопровождению обрядов и ритуалов, утверждавшихся в быту первобытной общины. а когда подошло уже время ее зрелости, самостоятельности поэтического существования, поэзия вырвалась на свободу, оборвав путы прежней нераздельности с бытом. и тогда-то наступило время сближения судьбы поэзии с судьбой театра. в золотую пору детства человечества первые поэты земли — великие греческие трагики эсхил, софокл, еврипид, как добрые гении поэзии склонились над колыбелью театра. они вызвали его к жизни. и они обращали его к служению людям, к прославлению духовного могущества человека, его неукротимой силы, нравственной энергии героизма. за ними, могучими своими предшественниками, поднимался еврипид — самый трагедийный поэт античного мира. отрешаясь от заданности мифологических сюжетов, он выковывал реальные характеры людей, живущих накаленными страстями, накаленными чувствами, мыслями, переживаниями. эсхил, софокл и еврипид положили — по свидетельству — великое начало великому делу. столетие за столетием — во все времена, во все эпохи, прожитые неисчислимыми человеческими поколениями, театр неизменно, неотрывно сопутствовал движению человечества. театральное творчество, как известно, - творчество коллективное. в этом безусловная сила театра, источник его внутренней энергетики. одновременно в этом и его слабость. специалисты, например, , что в современном автомобиле более чем 10 тысяч разнообразных деталей. достаточно одной детали в моторе сломаться - и автомобиль, даже если он и "мерседес", будет стоять, не поедет. в театре таких "деталей" гораздо больше, а значит, и намного больше риска, что театр чаще может стоять на месте, стоять без движения, без всяких признаков жизни. театр всегда жил, радовал зрителей своим неповторимым искусством, утверждать идеалы добра и справедливости, давал надежду в самые тяжелые часы, которых, к сожалению, было слишком много в нашей .