Прочитайте информацию о творчестве М. Е. Салтыкова-Щедрина. Сказки Салтыкова-Щедрина – это особая категория его сатирических произведений. Создаются сказки на протяжении 1880 – 1886 годов и имеют подзаголовок: «для детей изрядного возраста». В сказках сплетено реальное и фантастическое, трагическое и комическое, широко применены гротеск, ирония, иносказание - "эзопов язык", позволяющий в скрытой форме указать на пороки общества и обойти цензуру.
И премудрый был, никогда на своих не лаял, а все на чужих. Пройдет, бывало, хозяйский кучер овес воровать - Трезорка хвостом машет, думает: "Много ли кучеру нужно!" А случится прохожему по своему делу мимо двора идти - Трезорка еще где заслышит: "Ах, батюшки, воры!"
(«Верный Трезор»)
Щедринская сказка является жанром политической сатиры, поэтому в ней используется много реальных деталей современной автору действительности.
Укажите три верных утверждения.

М.Е. Салтыковым-Щедриным в сказках созданы яркие сатирические образы.
Михаил Евграфович Салтыков-Щедрин — писатель второй половины XIX века.
Форма сказки была выбрана писателем потому, что этот жанр предоставлял возможность скрыть истинный смысл произведения от цензуры.
М.Е. Салтыков-Щедрин создавал свои произведения для детей.
М.Е. Салтыкова-Щедрина интересовал русский фольклор, поэтому в его сказках нет места новым образам, сложным вопросам политики и нравственности.

талкиваясь в лице фамусовской Москвы с «веком минувшим», Чацкий решительно клеймит житья подлейшие черты», крепостническую идеологию. Зависимость людей от крепостников он расценивает как рабство, его возмущает бесчеловечность тех, кто распоряжается чужими судьбами. Чацкий обличает не только царящий в обществе произвол, деспотизм «века покорности и страха», но и косность, консерватизм «отечества отцов», которые «сужденья черпают из забытых газет времён очаковских и покоренья Крыма».

Для фамусовской Москвы привычно праздное существование, которое оживляется лишь сплетнями. Узость интересов, небрежное отношение к просвещению, русской культуре, уродливое воспитание детей — эти черты фамусовского общества вызывают безудержное негодование Чацкого. Он высказывается против «пустого, рабского, слепого подражанья» Западу, выступает в защиту «святой старины». Герою Грибоедова претят кумовство, протекционизм, хамское отношение к службе, гражданскому долгу. Вольнодумство Чацкого не уживается с раболепием Фамусовых, их восхищением перед знатностью и богатством, преклонением перед высокими чинами и местами.

Чацкий не обретает свободы, которую проповедует, но не перестаёт стремиться к ней. Неудачи Чацкого, кажущиеся смешными фамусовской Москве, — это признак его неотступного намерения сохранить верность своим идеалам. Герой избавляется от иллюзий, но не от своих убеждений. Для него по-прежнему нестерпимы лицемерие и рабство, он всё настойчивее защищает свободомыслие, прямоту, истинность чувств.

В обществе, где «тот и славится, чья чаще гнулась шея», независимость Чацкого делает его «опасным человеком». Чтобы избавиться от него, его объявляют безумным. Ситуация, к сожалению, не новая. Кем в ней является Чацкий — победителем или жертвой? На мой взгляд, верность самому себе, собственным убеждениям в такой ситуации означает победу.

Объяснение: