2.  Установите соответствие между понятиями и их определениями.
 
 
Понятие
 
Определение (что означает)
 
 
1)
Республика
А) коренные жители Рима. Богатые и знатные граждане
2)
Патриции
В) пришедшие в Рим (вначале, не имели прав, затем
 
 
получили) бедные граждане Рима
 
 
3)
Плебеи
С) форма правления, где должностные лица избираются
4)
Народный трибун
D) должность для защиты прав плебеев, обладали правом
 
 
налагать запрет на постановления магистров и Сената
5)
Колоны
Е) бесправные люди
 
 
 
6)
раб
F) землевладельцы стали отдавать землю в аренду
 
 
свободным крестьянам. Таких крестстьян называли...
это сор​

1выделяют несколько периодов в развитии живописи в эпоху возрождения: проторенессанс,ранее возрождение,высокое возрождение – золотой век,позднее возрождение . 2 эпоха возрождения стала поворотным моментом для итальянской портретной  перелом в портретном искусстве, которое снова вышло на видные позиции, наступил в эту эпоху. он был связано с изменением идеологии эпохи. ренессансный человек был полон гуманистического реализма, то есть он ослабил путы религии и уверовал в силу личности, стал считать себя мерой всех вещей - и поэтому он вышел на первый план в искусстве.  3 человек как основной объект их творчества. 5 лойола и иезуиты были одним из главных факторов влияния при создании обновленной инквизиции, или священной канцелярии. не меньшее влияние оказал честолюбивый и фанатичный доминиканец джованни караффа. в период между 1515 и 1522 караффа состоял папским нунцием в испании, где его, как и лойолу, поразила эффективность машины испанской инквизиции. по возвращении в италию он стал лидером благочестивого кружка из высокопоставленных священнослужителей, одержимых идеей восстановления чистоты и моральных устоев церкви. одним из средств достижения этого для караффы и одновременного привлечения к себе внимания была кампания против фрески микеланджело с изображением страшного суда в сикстинской капелле. когда фреска была открыта для обозрения публикой в 1541 году, караффа и его кружок подняли шум. они были возмущены откровенным фаллическим символизмом микеланджело, изображенной им сценой, в которой одного мужчину тащат за гениталии, а другие целуются, и с гневом осудили произведение как непристойное. их негодованию скоро вторили коллеги-единомышленники, и критика не умолкала в течение ближайших двадцати четырех лет.  в 1551 году, например, видный доминиканец писал, что микеланджело «превосходно изображает обнаженные тела людей и их половые органы», и посетовал, что «совершенно неприлично повсеместно видеть всю эту наготу – на алтарях и в храмах божьих». в конце концов тридентский собор постановил, что на фреске надлежит сделать «исправления». в 1565 году для этой цели был специально нанят художник, который благопристойно облек все оскорбляющие взор выпуклости набедренными повязками и одеяниями. до сих пор сохранилась расписка, удостоверяющая в том, что он получил за свои старания «причитающуюся сумму в 60 скудо… в оплату работы, которую выполнил в 1565 году, прикрыв половые органы фигур в капелле папы сикста». к тому времени сам караффа был уже мертв. но его нападки на фреску в 1541 году вызвали сочувственный интерес папы павла iii, который произвел караффу и пятерых других членов его кружка в кардиналы. в конце концов в 1555 году караффа и сам стал папой; он взял имя павел iv и занимал престол святого петра вплоть до своей смерти в 1559 году.  6 в передаче перспективы, в рисунке, в знании анатомии ван-эйковская живопись, конечно, не идет в сравнение с тем, что почти в это же время делал мазаччо. но в ней есть другие, не менее важные для искусства черты: нидерландские мастера как бы впервые глядят на мир, который они с необычайной тщательностью и подробностью; каждая травинка, каждый кусок ткани представляет для них высокий предмет искусства. в этом сказались принципы нидерландской миниатюры. в настроении поющих ангелов много истинного религиозного чувства, одухотворенности, душевного напряжения. ван эйки усовершенствовали масляную технику: масло давало возможность более разносторонне передать блеск, глубину, богатство предметного мира, привлекающего внимание нидерландских художников, его красочную звучность.