транскрипция на русском к песне :
lost umbrella
​

Потерянный зонтик

Возьми меня.

Пока она не промокла.

Ты хочешь схватить его, пока не видишь.

Это все равно не сбудется.

Мои руки все время были мокрыми.

Когда-нибудь я его брошу.

Я этого еще не заметил.

Я вижу мелкий дождь в своих глазах.

У меня даже мокрое дыхание не застревает в горле.

Я нес что-то, что было бы неприемлемо

Все могло бы быть проще.

Я просто не мог быть голосом.

К моросящему дождю, который тревожит вас прямо перед вами

Я хочу убежать с зонтиком.

Возьми меня.

Пока она не промокла.

Я не могу увидеть его. Я не могу увидеть его. Я не могу увидеть его. Я не могу увидеть его. Я не могу увидеть его.

Я ничего не могу сделать.

У меня всегда мокрые руки.

Когда-нибудь я его брошу.

Я этого еще не заметил.

Когда-нибудь я замочу руки.

Я не люблю есть конфеты.

Я даже не видел плети в окно.

, уйдите куда-нибудь подальше.

Где цветут увядшие цветы

Я не знаю.

Звук сердца, оставляющего позади

И холодный дождь в моих глазах

И влажное дыхание коснулось моей щеки.

Я не знаю всего.

Заполни трещины в своем сердце.

Пока луж там нет

Давайте поднимем зонтик и размыли мир

Возьми меня.

Прежде чем вы войдете в него

Ты хочешь схватить его, пока не видишь.

Это все равно не сбудется.

Мои руки все время были мокрыми.

Когда-нибудь я его брошу.

Я не замечал этого все время.

Возьми меня.

Пока она не промокла.

Я не могу увидеть его. Я не могу увидеть его. Я не могу увидеть его. Я не могу увидеть его. Я не могу увидеть его.

Я ничего не могу сделать.

У меня всегда мокрые руки.

Однажды я его потеряю.

Я просто хотел знать.

Я вижу мелкий дождь в своих глазах.

У меня даже мокрое дыхание не застревает в горле.

Я не знаю всего.

Это потому, что я оставил свое сердце разбитым.

опера в трех действиях  карла марии фон вебера  на либретто (по-) джеймса робинзона планше, основанное на средневековой французской поэме «гюон де бордо».

гюон де бордо (тенор)шеразмин, его оруженосец (баритон)оберон, король фей (тенор)пук, слуга титании (контральто)резия, дочь гаруна-аль-рашида (сопрано)фатима, ее прислужница (меццо-сопрано)карл великий, император франков (бас)гарун-аль-рашид, калиф багдада (бас)бабехан, персидский князь, жених резии (баритон)альманзор, эмир туниса (баритон)разговорные роли:     рошана, жена альманзора    титания, жена оберона    намуна, бабушка фатимы

время действия: ix век (если вообще это было).место действия: сказочная страна, багдад, тунис, двор карла великого.первое исполнение: лондон, 12 апреля 1826 года.

джеймс робинзон планше, который состряпал эту романтическую полудраму, напоминающую сон и ставшую либретто «оберона», был довольно известным в свое время антикваром, преуспевающим драматургом и признанным новатором театра. он был первым в драматургии, кто облачил персонажи пьес в костюмы, которые те действительно могли носить в свое время, то есть пошел по пути достоверности. (первой такой пьесой была «король джон» шекспира, поставленная чарльзом кембелом). он также культивировал такую форму театральных развлечений, в которой соединялись музыка, танец, игра. это всегда было нечто романтическое, то, что теперь мы называем пантомимой.

«оберон» действительно похож на пантомиму. чего здесь только нет: одни персонажи поют, у других разговорные партии; есть здесь и , и магия. и при этом всё счастливо кончается. однако природа этого сюжета не столь уж отличается от «вольного стрелка», как это показалось поначалу веберу, когда он получил книгу с либретто. кембел, бывший тогда под большим впечатлением от «вольного стрелка», специально ездил в германию, чтобы убедить композитора написать оперу для «ковент-гарден», и сюжет «оберона» был одним из двух, которые он настойчиво предлагал композитору взять. другим сюжетом был «фауст». вебер выбрал «оберона», а кембел — планше, чтобы тот написал либретто.

оба — либреттист и композитор — были в высшей степени добросовестными людьми. написав либретто по- (планше ведь был , несмотря на свою французскую фамилию), он перевел его затем на французский специально для вебера и этот вариант послал ему. но вебер тем временем сам взялся за изучение и написал своему соавтору следующее письмо: «я чрезвычайно вас за вашу любезность перевод стихов на французский язык, но это было необязательно делать, поскольку я, хотя еще и слабый, но все прилежный ученик, изучающий ».

именно эта добросовестность вебера оказалась причино грустного конца нашей . ему еще не было и сорока лет, но он был уже больным человеком, когда принял предложение кембела. тем не менее он написал музыку через шесть недель, сам отправился в лондон, чтобы следить за ходом всех пятнадцати репетиций, дирижировал примерно дюжиной исполнений оперы, а также несколькими концертами, а затем тихо скончался. он прекрасно знал, что у него мало шансов выздороветь, но не щадил своих сил. заработанный им за три месяца в лондоне гонорар (5355 долларов) был поистине божией милостью для его лишенных средств к существованию жены и детей.

яркая сценическая природа оперы и высокие требования, предъявляемые партитурой к ведущим сопрано и тенору, останавливали многих талантливых режиссеров, задумывавших поставить эту оперу; а многие из прошлых постановок, которые все же были осуществлены, в той или иной мере искажали авторский замысел. можно констатировать, что опера эта при своих постановках в равной степени знала как успех, так и провал. но в середине 1950-х годов парижская гранд-опера представила ее как столь грандиозное зрелище, что музыка в нем, по-видимому, была самым малым, что влекло толпы народа посмотреть его. быть может, действительно нет иного способа сохранить музыку этой оперы для потомков, нежели исполнять в качестве концертных номеров знаменитую увертюру и большую сопрановую арию. в сущности, это все, что большинство из нас слышало из этой оперы.