Дою 34 . напишите 5 програмных произведений и 5 непрограмных произведений (16-19 в.) (музыка)

Программное музыкальное произведение с другой стороны, каждое программное музыкальное произведение не может строиться по законам совершенно иной логики, чем произведение «непрограммное» (см. выше о реальном содержании музыкальных интонаций и музыкальных форм).тем не менее, граница между «непрограммной» и «программной» музыкой, не будучи абсолютной, существует. «непрограммная» музыка отличается большей «вместимостью» образов, чем программная; образы ее, как правило, охватывают более широкий круг явлений.нельзя не видеть, что это качество «непрограммной» музыки, с одной стороны, представляет преимущество, так как дает простор художественным обобщениям. но, с другой стороны, оно же ограничивает возможности образной (конкретности в «непрограммной» музыке — конечно, не только потому, что тут отсутствуют словесные пояснения, но и, главным образом, потому, что у композитора нет отчетливого стремления к программности и сюжетности.относительная граница разделяет «непрограммную» и «программную» музыку также о области музыкальной формы. мы уже говорили, что между музыкальной формой непрограммного и музыкальной формой программного произведения нет категорического различия. это потому, что сама сущность музыкальной логики, музыкальных форм вытекает из отражения и выражения реальных процессов действительности и, следовательно, отвечает в принципе тех или иных сюжетных линий программности. однако качества большей обобщенности непрограммной музыки и большей конкретизованности программной, конечно, себя знать и в различиях музыкальных форм. формы «непрограммной» музыки более единообразны, формы программной музыки более индивидуализированы. у первых имеются незаменимые преимущества стройности и гармоничности, у вторых — незаменимые преимущества разнообразия.говоря о музыкальной программности, не следует, конечно, унифицировать это понятие. есть программность и программность. многочисленные виды программности отражают становления этой области музыкального мышления и борьбу направлений и течений.даже в реалистической программности (о которой речь шла выше) можно наметить, по крайней мере, два вида: объективный и субъективный. различие их было охарактеризовано п. и. чайковским в одном из его писем к н. ф. фон мекк (от 17/5 декабря 1878 года). «что такое программная музька? — писал чайковский.— так как мы с вами не признаем музыки, которая состояла бы из бесцельной игры в звуки, то, с нашей широкой точки зрения, всякая музыка есть программная. но в тесном смысле под этим выражением разумеется такая симфоническая или вообще инструментальная музыка, которая иллюстрирует известный предлагаемый публике в программе сюжет и носит название этого я нахожу, что вдохновение композитора-симфониста может быть двоякое: субъективное и объективное. в первом случае он выражает в своей музыке свои ощущения, радости, страдания, словом, подобно лирическому поэту, изливает, так сказать, свою собственную душу. в этом случае программа не только не нужна, но она невозможна. но другое дело, когда музыкант, читая поэтическое произведение или пораженный картиной природы, хочет выразить в музыкальной форме тот сюжет, который зажег в нем вдохновение. тут программа ».«субъективное» направление реалистической программности сосредоточивает всю систему образов вокруг лирического переживания. «объективное» направление реалистической программности стремится к образному воплощению ряда сторон и процессов действительности, стоящих как бы вне личного сознания художника. конечно, и в первом случае в образах все-таки присутствует внешний мир, а во втором случае непременно наличествует личное отношение к миру. но удельный вес того и другого в обоих случаях различен.

надо к уравнению: (x+a)² + (y+b)² = r²

решение

(x² - 2*4*x + 16) - 16 + (y² - 2*y + 1) = 0

сворачиваем формулу.

(x-4)² + (y-1)² = 4²

координаты центра - о(4; 1), радиус   -   r = 4 - ответ