Сон літньої ночі сюжет

У п’єсі «Сон в літню ніч» – три пересічні сюжетні лінії, пов’язані між собою прийдешньої весіллям герцога Афінського Тезея і цариці амазонок Іпполіти.

Двоє молодих людей, Лізандр і Деметрій, домагаються руки однієї з найкрасивіших дівчат Афін, Гермії. Гермія любить Лізандра, але батько забороняє їй вийти за нього заміж, і тоді закохані вирішують втекти з Афін, щоб повінчатися там, де їх не зможуть знайти. Подруга Гермій, Олена, з любові до Деметрія видає йому втікачів. Оскаженілий Деметрій кидається за ними в погоню, Олена спрямовується за ним. У сутінках лісу і лабіринті їхніх любовних взаємин з ними відбуваються чудові метаморфози. З вини лісового духу Пака, що плутає людей, чарівне зілля змушує їх хаотично міняти предмети любові. В один момент Лізандр закохується в Олену і кидає свою Гермію. Помітивши помилку Пака, Оберон капає в очі Деметрію чарівним зіллям. І вже боротьба відбувається за Олену, а вона ж, думаючи, що це все якась дурний жарт, ображається на них, Гермія починає ревнувати свого коханого до подруги. Тоді помилка Пака загрожує життю героїв, але дух все виправляє, і молодим людям здається сном все, що сталося. Ця сюжетна лінія закінчується весіллям Олени та Деметрія, а також Гермії і Лізандра.

Джерело: https://dovidka.biz.ua/son-litnoyi-nochi-korotkiy-zmist

Такова исповедуемая сергеем троицким философия как формы преодоления забвения и смерти. не вызывает сомнений человечность и нравственно взыскательный характер этой философии. но сам ее носитель становится жертвой среды, живущей по биологическим законам борьбы за существование: когда сергей отказывается сотрудничать с околонаучными “кликочками” и “бандочками” - например, не предоставляет альков для полезного начальника и его любовницы или отказывается отдать часть своей диссертации начальнику, ему не работать. и сергей не выдерживает: он забрасывает диссертацию, увлекается парапсихологией, развлекается сеансами вызывания духов, в конце концов умирает - у него не выдерживает сердце. но вся повесть строится как внутренний монолог его вдовы, ольги васильевны, вспоминающей прошлое. причем эти воспоминания героини представлены в многослойном, уникальном по полифонической оркестровке повествовательном дискурсе. ольга васильевна, вспоминая недавно умершего мужа, совершает ревизию прошлого, оставаясь верной своей бестрепетности, она беспощадно “копает” себя как можно глубже, и в ее памяти оживают все бывшие голоса и позиции. вот, например, воспоминание ольги васильевны о том, как она себя вела, когда сергей пришел с заседания, где “гробанули” его диссертацию: * “она пылко продолжала его учить. кипело низкое раздражение.он махнул рукой и куда-то вышел. через минуту вернулся с чемоданом. она не сразу поняла, что он собрался уезжать, а когда он сказал, что на несколько дней поедет к тете паше,что было нелепостью, никто его в васильково не звал, жить там было негде, вся родня тети паши уже перебралась из клетушек и сараев в избу,лето кончилось,она рассердилась и не могла сдержаться, и громко кричала о том, чтоэта бегство, малодушие, и что если он сейчас уедет в деревню, она снимает с себя ответственность за его здоровье и вообще не даст ему денег.орала вздорно, постыдно, как можно орать только в большом гневе”. в этом отрывке зона безличного повествователя включает в себя несколько зон героев. зона речи сергея, который сказал, “что на несколько дней поедет к тете паше”. зона тогдашней речи ольги васильевны: “это бегство, малодушие (…) и вообще не даст ему денег”. зона сегодняшней речи ольги васильевны, ее самооценка: “она пылко продолжала его учить (…) орала вздорно, постыдно”. и все это вместе. такое сложное полифоническое повествование в формально монологической речи - это уникальное явление в нашей , это подлинное открытие юрия трифонова. посредством такой организации речи, где само сознание ольги васильевны расслаивается на множество граней и вступает в диалоги с другими сознаниями, автор раскрывает процесс мучительной духовной ревизии героиней самой себя.