Проаналізуйте завдання, які ставили перед собою "Братерство тарасівців"​

Галина Коновалова из тех, без кого немыслим театр Вахтангова. Кажется, что она была всегда. Маленькая, с точеной фигуркой, всегда собранная и прибранная. Как говорила Аркадина, человек, истово преданный своей профессии и Театру: «Кто из нас моложавее,— задавала она риторический во доктору Дорну и сама же отвечала, торжествующе — Вот-с... — А почему? Потому что я работаю, я чувствую, я постоянно в суете... Затем, я корректна, как англичанин. Я, милая, держу себя в струне, как говорится, и всегда одета и причесана  comme il faut. Чтобы я позволила себе выйти из дому хотя бы вот в сад, в блузе или непричесанной? Никогда. Оттого я и сохранилась, что никогда не была фефёлой, не распускала себя...Вот вам — как цыпочка. Хоть пятнадцатилетнюю девочку играть». Все это словно написано о Галине Львовне Коноваловой. Она такая. Тщательно уложенные волосы, макияж,  к месту одета, изящные украшения, небольшие каблучки... И в этом хрупком теле — неукротимый дух!

Ироничность на грани язвительности — ее острый язычок и мгновенная реакция  известны. Цепкая память, прекрасная речь  и фанатичная преданность любимому театру.

         Яркая характерная темпераментная актриса, она не сыграла многого. Будь она в другом театре, наверняка была бы в центре внимания. Ее роли, увы мимо — Сюзанна из Фигаро, Дорина и Туанетта Мольера, Варвара из Грозы, Дикарка...

         Но что теперь говорить...У каждого своя судьба.

         В блистательной труппе, где собрались ярчайшие звезды отечественной сцены, она не суетилась, не подсиживала, не интриговала... Несла свой крест и веровала... Понимала, что в спектакле важна каждая мелочь, каждая деталь, и каждая роль... Понимала, что нет маленьких ролей…

В этом театре она прожила всю свою жизнь... Здесь нашла мужа, подруг,  верных товарищей. Была счастлива, переживала моменты горьких разочарований и невосполнимых утрат..

         И всегда находила в себе силы идти дальше, навстречу новому дню...

Она умеет радоваться удачным премьерам, успехам коллег, режиссерским находкам...

Наверное, поэтому судьба сделала ей подарок, когда она была в очень преклонном возрасте..

Но что значат  даты в паспорте, если человек полон энергии и любопытства к жизни.

         В свое время она спокойно перешла на роли дуэний, дам из толпы... Хотя кто знает, спокойно ли...

         В 2007 году умер Михаил Ульянов, который стоял во главе Вахтанговского без малого  двадцать лет.  Закончился ХХ век в театре Вахтангова. Театр снова оказался на перепутье, а, вернее, в творческом тупике.

Измотанного тяжелой  болезнью Ульянова с поста художественного  руководителя театра  не отпускали — назначать в театр было некого. Делались  попытки привести в театр талантливых режиссеров, принести новую драматургию. Что-то получалось, но в целом картина была нерадостная.

         Тогда, в 2007 году, выбор Минкультуры России был неожиданным — возглавить  театр Вахтангова пригласили литовского режиссера, правда, окончившего ГИТИС, воспитанника русской режиссерской школы Римаса Туминаса.

         В начале он поставил спорный спектакль по не самой известной  пьесе Шекспира «Троил и Крессида»,  негромкие «Последние луны».

И вот взрыв, прорыв — чеховский «Дядя Ваня». Сегодня — один из самых брендовых спектаклей в театральной Москве, собравший почти все театральные награды, объехавший уже почти полмира.

         На роль няньки Марины была назначена Галина Коновалова. Няньку помнят, потому что о ней с особой нежностью говорит Астров. Еще на слуху ее фраза «Давно уже я, грешница, лапши не ела»... А так — проходной персонаж — ворчит, сидит, чулок вяжет, за самоваром следит. Ее реплик и на страничку не наберешь. Неизменный атрибут дома Войницких...

Как правило, во что-то одетая, закулеманная...У Чехова в списке действующих лиц — Марина, старая няня. Первая ремарка пьесы: «Марина (сырая, малоподвижная старушка, сидит у самовара, вяжет чулок) и Астров (ходит возле). Первая реплика пьесы принадлежит Марине: «(наливает стакан). Кушай, батюшка.»

Но в этом спектакле Марина другая. В темном платье с тщательно уложенными седыми волосами, с ярко нарумяненными щеками — скорее экстравагантная Шарлотта, а не деревенская женщина... Кукла-клоунесса. Она — важная часть режиссерской композиции, того странного вымороченного мира, в котором гибнут любовь, привязанность, где царит равнодушие и неблагодарность... И эта нянька — фантом точно передает странность и и невсамоделишность по сути давно разрушенного дома.

          Не так давно в Доме актера проходил вечер Галины Коноваловой.  Пришли вахтанговцы всех поколений. Юлия Борисова, Людмила Максакова, многие другие. Те, с кем прожито немало десятилетий, те, кто олицетворяет собой Театр Вахтангова. Шутили, пели, вспоминали, пародировали... Вечер был по-вахтанговски искрометен, остроумен, изящен. А руководила всем..., конечно, она сама, давно уже бессменный заведующий труппой театра, яркая актриса, живая история Академического театра имен

Объяснение: не благодари :3