Дописать творческую работу (продолжение истории Петька на даче), сделать иллюстрацию к работе. Это моё дз написать надо один или полтора страницы тетрадного листа

лука — пожилой странник, на некоторое время появляющийся в ночлежке. л. напоминает члена религиозной секты. имя персонажа ассоциируется с евангелистом; л. говорит: «христос-от всех жалел и нам так велел», — однако на прямой вопрос, есть ли бог, отвечает: «коли веришь — есть, не веришь — во что веришь, то и » л. ухаживает за умирающей анной, жалеет ее, утешает тем, что на том свете, в раю, не будет мучений и не стоит цепляться за «земную» жизнь. актеру л. говорит о якобы существующей бесплатной лечебнице для алкоголиков. л. верит в силу мечты: «человек — все лишь бы » — и пытается заронить мечту в душу каждого человека. вору ваське пеплу он советует уехать в сибирь и начать жизнь заново. когда жена хозяина ночлежки василиса уговаривает ваську «освободить ее от мужа», лука, желая пеплу, прячется на печке и подслушивает разговор, а затем мешает завязаться драке пепла с касты левым. проститутку настю, над книжными фантазиями которой все смеются, л. утешает: «коли ты веришь, была у тебя настоящая значит — была она». подкрепляя примером свои слова о пользе жалости, л. рассказывает, как некогда сам грабителей, чём спас их, ибо в противном случае они убили бы его и сами погибли бы на каторге. л. рассказывает также притчу о «праведной земле» — о бедном человеке, который верил в существование такой земли, но, разочарованный тем, что на карте у ученого таковой не оказалось, повесился. когда пепел зовет наташу уйти вместе с ним, л. советует ей почаще напоминать пеплу, что тот «хороший человек». на слова костылева, что человеку нужна отнюдь не всякая правда, л. отвечает перифразом евангельской притчи: «есть земля, неудобная для и есть урожайная что ни посеешь — родит». во время завязавшейся драки, когда пепел убивает костылева и едва не убивает василису, л. в суматохе исчезает. в последнем действии ночлежники вспоминают о нем, высказывая различное отношение к «утешающей» лжи.

сочинение

одним из наиболее влиятельных и интересных персонажей в пьесе является лука. роль его в произведении обсуждается уже долгое время разными критиками.

часть их считает луку вредным для других действующих лиц. он успокаивает обитателей ночлежки, ничего для них не делает, все его действия — только слова. лука лишь дает надежду на выход из их ситуаций, а сам же впоследствии их и покидает.

другая точка зрения — та, что он дает толчок для людей, и это важно для многих из них.

я придерживаюсь второй точки зрения. человек сам творец своего счастья и не должен зависеть от кого-то другого.

поддеть другого, унизить.

в такой обстоновке появляется лука.

все реагируют на него по-разному, кто-то старается прислушиваться, кому-то безразлично его мнение. лука же относится ко всем с добротой душевной, любит всех людей, «ни одна блоха н плоха». всем дает советы, старается в их ситуациях, утешает каждого сообразно его тайной мечте:

.

лука не идеален, он не готов за правду все отдать. периодически он врет персонажам, но это для их же блага — он старается дать им толчок к действиям.

однако это мало кто ценит — все лишь обвиняют его во вранье.

он нужен героям пьесы. но нужна им и своя вера. если бы каждый из них верил в свои силы, правда была бы на их стороне. не нужен лука лишь таким героям, как сатин и бубнов — у тех свой взгляд на жизнь, своя вера.

авторская позиция выражается, в первую очередь, в неоднозначном, нелинейном развитии сюжетного действия. на первый взгляд движение сюжета мотивировано динамикой традиционного «конфликтного многоугольника» - отношениями костылева, василисы, пепла и наташи. но любовные связи, ревность и «кульминационная» сцена убийства - та интрига, которая связывает между собой эти четыре персонажа - лишь внешне мотивируют сценическое действие. часть событий, составляющих сюжетную канву пьесы, происходит за пределами сцены (драка василисы и наташи, месть василисы - опрокидывание кипящего самовара на сестру). убийство костылева совершается за углом ночлежки и зрителю почти не видно. все остальные персонажи пьесы остаются непричастными к любовной интриге. автор сознательно уводит все эти события «из фокуса», приглашая зрителя внимательно присмотреться, а точнее, прислушаться к другому - содержанию многочисленных разговоров и споров ночлежников.