Нужен краткий доклад о якове карловиче гроте!

ГРОТ ЯКОВ КАРЛОВИЧ - российский филолог, литератор, переводчик, историк, академии Петербургской АН (1858),  тайный советник (1890).

Дворянин. Отец Н.Я. Грота, брат К.К. Грота. В 1832 году окончил Царскосельский лицей, служил в канцеляриях Кабинета министров (1832-1834) и Государственного совета (1834-1840). В 1840-1841 годы чиновник особых поручений при Статс-секретариатстве Великого княжества Финляндского. Профессор Гельсингфорсского (ныне Хельсинкского) университета (1841-1852), Александровского лицея (1853-1862). Преподавал русский и немецкий языки, историю и географию Александру III, Николаю II. Председатель Отделения русского языка и словесности (с 1884) и вице-президент Петербургской АН (с 1889).

Дебютировал в печати как переводчик в 1830 году; ранние переводы и публикации Грота знакомили русского читателя с культурой и литературой Скандинавии. Собственные литературные сочинения Грота (поэтические опыты, а также рассказы и очерки, частично собранные в книге «Литературные опыты», 1848 год) успеха не имели. В 1860-1870-е годы Грот посвящает себя русской литературе XVIII - 1-й половине XIX веков: биографиям и творчеству М.В. Ломоносова, И.А. Крылова, Н.М. Карамзина, В.А. Жуковского, А.С. Пушкина. Известность получили книги Грота: «Пушкин, его лицейские товарищи и наставники» (1887), «Пушкинский лицей. (1811-1817). Бумаги 1-го курса, собранные академиком Я.К. Гротом» (1911). Подготовленное Гротом полное академическое собрание сочинений Г.Р. Державина (тома 1-9, 1864-1883) стало образцом для дальнейших академических изданий.

В 1880-е годы интерес Грота всё больше смещается в область языкознания. Его лингвистические труды выполнены на высоком для своего времени теоретическом уровне. В книгах «Спорные вопросы русского правописания от Петра Великого доныне» (1873), «Русское правописание» (1885; 22-е издание, 1916) Грот определил главные принципы русского правописания - фонетический и этимологический (исторический) - и установил нормы орфографии, которые с небольшими изменениями сохранились до реформы русской азбуки и орфографии 1917-1918 годов. Разумное сочетание морфологических, фонетических и традиционных принципов, учёт критических замечаний деятелей науки, педагогов и широкой общественности сделали орфографические правила и рекомендации Грота наиболее авторитетными и научно обоснованными во 2-й половине XIX века. В работах Грота впервые дан научно систематизированный и теоретически осмысленный свод орфографических законов современного ему русского языка. Грот определил также некоторые закономерности русского ударения, отметив его морфологическое значение. Разграничил устную и письменную формы русского литературного языка.

В лингвистическом наследии Грота большое место занимают вопросы русской лексикологии и лексикографии, этимологии отдельных слов, заимствования, а также принципы составления областных, толковых и переводных словарей. Под его руководством были подготовлены к печати первые 3 выпуска (буквы А-Д) академического «Словаря русского языка» нормативного типа с историческим уклоном, с разработанной системой грамматических и стилистических помет (1891-1930, издание не закончено). Составив «Словарь к стихотворениям Державина» (1883), Грот впервые в России предложил новый тип словаря - лексикон языка писателя (на фоне художественно-стилистической борьбы различных литературных направлений). Основал картотеку словарного сектора Интерната русского языка РАН.

Сочинения:

Переписка Я. К. Грота с П. А. Плетневым. СПб., 1896. Т. 1-3;

Труды / Под ред. К. Я. Грота. СПб., 1898-1903. Т. 1-5.

© Большая Российская Энциклопедия (БРЭ)

 

Награды

Орден Святого Александра Невского

Литература

Грот К.Я. Материалы для жизнеописания академика Я. К. Грота. СПб., 1912. [Т. 1–2]

Памяти академика Я.К. Грота. СПб., 1913

Цейтлин Р.М. Краткий очерк истории русской лексикографии. М., 1958. Гл. 7

Карпюк Г.В. Жизнь и деятельность Я. К. Грота // Русский язык в школе. 1973. № 2

Сороколетов Ф.П. Академик Я.К. Грот // Русский язык за рубежом. 1974. Вып. 1

Колесов В.В. Я.К. Грот // Русская речь. 1975. № 1

Булахов М.Г. Восточнославянские языковеды. Биобиблиографический словарь. Минск, 1976. Т. 1

Объяснение:--- -_-

  «мёртвые души» – это одно из ярчайших произведений и мировой , вершина художественного мастерства николая васильевича гоголя. одной из основных тем в творчестве писателя является тема о помещичьем классе, о дворянстве, как господствующем сословии, о его судьбе и роли в общественной жизни. характерно, что основным способом изображения помещиков у гоголя является сатира. в их образах отражается процесс постепенной деградации помещичьего класса, выявляются все его пороки и недостатки. сатира гоголя окрашена иронией. смех писателя кажется добродушным, но он никого не щадит, каждая фраза имеет глубокий, скрытый смысл. поэма построена, как похождения чичикова, чиновника, скупающего «мёртвые души». композиция поэмы позволила автору рассказать о разных помещиках и их деревнях. гоголь создаёт пять характеров, пять портретов, которые так непохожи друг на друга, и в то же время в каждом из них выступают типичные черты помещика. наше знакомство начинается с манилова и заканчивается плюшкиным. в такой последовательности есть своя логика: от одного помещика к другому углубляется процесс оскудения человеческой личности, развёртывается всё более страшная картина разложения крепостнического общества.          открывает портретную галерею помещиков манилов. для создания его образа гоголь использует различные художественные средства, в том числе пейзаж поместья героя, интерьер его жилища. вещи, окружающие его, характеризуют манилова не в меньшей степени, чем портрет и поведение. гоголь пишет: «у всякого есть свой задор, но у манилова ничего не было». описание начинается с картины деревни маниловки, которая «немногих могла заманить своим местоположением». с иронией описывает автор господский двор, с «аглицким садом с заросшим прудом», жиденькими кустиками и бледной надписью «храм уединённого размышления». главная черта манилова – неопределенность. говоря о нём, автор восклицает: «один бог разве мог сказать, какой был характер манилова». он добр по натуре, вежлив, обходителен, но всё это приняло у него уродливые формы. манилов прекраснодушен и сентиментален до приторности. отношения между людьми представляются ему идиллическими и праздничными. манилов совершенно не знает жизни, реальность подменяется у него пустой фантазией. он любит поразмышлять и помечтать, при этом иногда даже о вещах, полезных для крестьян. но его прожектерство далеко от запросов жизни. о действительных нуждах крестьян он не знает и никогда не думает. манилов живет в мире, полном иллюзий, и сам процесс фантазирования доставляет ему огромное удовольствие. он является сентиментальным фантазёром, не способным к практическому действию. свою жизнь манилов проводит в праздности. он отошел от всякого труда, даже не читает ничего: два года в его кабинете лежит книга, заложенная все на той же четырнадцатой странице. свое безделье манилов скрашивает беспочвенными мечтами и бессмысленными прожектами, вроде постройки подземного хода, каменного моста через пруд. вместо настоящего чувства – у манилова «приятная улыбка», вместо мысли – какие-то бессвязные, глупые рассуждения, вместо деятельности – пустые мечты. пока этот помещик благоденствует и мечтает, его имение разрушается, крестьяне разучились трудиться. манилов мнит себя носителем духовной культуры. когда-то в армии он считался образованнейшим офицером. иронично автор высказывается об обстановке дома героя, в котором «вечно что-нибудь недоставало», о его слащавых отношениях с женой. в сравнении с другими помещиками манилов и в самом деле кажется человеком просвещённым, но это лишь одна видимость.