Напишите что хотел донести автор этим текстом. В пятом веке до нашей эры в Афинах стали появляться площадки для сценических представлений. Половина кругового театра принадлежит зрителям. Они сидят на сцене снизу вверх. С появлением театра возникло два типа греческой пьесы: трагедия и комедия. Трагедия повествует о борьбе героев греческих легенд и мифов со своими врагами. Трагедии часто заканчиваются несчастьем. А комедия была про обычных людей. Герои в нем - неизвестные люди, не поднявшиеся до уровня героизма. Театральные костюмы Актеры древнегреческого степного театра всегда выходили на сцену в искусственных волосах, в толстых туниках и широких юбках. Благодаря этому дизайну они выглядели элегантно и уникально. Яркая одежда символизирует актера, играющего положительного персонажа, а одежда в сером и синем цвете символизирует несчастного персонажа. А черный был знаком смерти. В комедиях актеры прятали подушки на груди и внутри. На лицах певцов не было ни масок, ни обуви. На них была только простая туника и хематиум. Зал степного театра был очень большим. Он такой большой, что люди, стоящие за ним, очень далеко от сцены. Поэтому они не могли видеть, что происходит на сцене. Поскольку все роли играли мужчины, они носили большие маски, чтобы показать, как они выглядят (мужчины или женщины). Маска также показала напряжение и радость героя. В те времена сценические маски для актеров изготавливались из коры и плотной ткани с рисунками. В маске проделали большую дырочку во рту, чтобы голос актера был слышен свободно.​​

Характеристика печорина приводится в ходе повести, она как бы приоткрывает завесу, позволяя проникнуть в его внутренний мир, скрытый от максима максимыча. здесь уместно обратить взимание на многообразие приемов обрисовки образа печорина: в повести дается краткая характеристика его максимом максимычем, показывается отношение к нему других людей, рассказывается о его действиях и поступках, приводится характеристика. понять отношение автора к герою и пейзаж. все время наше представление углубляется: от внешних впечатлений о печорине мы переходим к пониманию его поступков и отношений с людьми и, наконец, проникаем в его внутренний мир. но еще до знакомства с исповедью печорина читатель имел возможность задуматься над его характером и в какой-то степени объяснить и понять его, не случайно рассказ о печорине дается в два приема. автор замечает, что не может «заставить штабс-капитана рассказывать, прежде, нежели он начал рассказывать в самом деле» , и прерывает рассказ максима максимыча описанием перевала через крестовую гору. эта намеренная пауза чрезвычайно важна: пейзаж, замедляя развитие сюжета, позволяет сосредоточиться, подумать о личности главного героя, объяснить его характер. каким же показан печорин в этой повести? что нового узнает о нем читатель? в повести «бэла» характер героя вырисовывался равным образом из его поступков и отношений с людьми, в повести «максим максимыч» печорин в сущности бездействует. в повести «бэла» мы слышим о печорине из уст человека, близко его знавшего, но не способного, силу ограниченности своего кругозора, понять сложную натуру героя. здесь читатель узнает о печорине от автора. важнейшим средством характеристики печорина в этой повести является психологический портрет. на изменения в характере намекают и некоторые детали портрета героя: появившаяся «нервическая слабость» , равнодушно-спокойный взгляд, здесь читатель видит печорина, почти отказавшегося от надежды возродиться к жизни. путешествие - последняя попытка заполнить существование новыми впечатлениями, переменой мест, но герой знает, что и оно не принесет ему счастья и ничего не изменит в его судьбе: он вряд ли вернется из персии, ему незачем возвращаться. в заключение полезно остановиться на вопросе, есть ли у печорина какое-нибудь внутреннее оправдание перед максимом максимычем. встреча с ним - последний штрих, подчеркивающий одиночество героя, его нежелание найти понимание и поддержку у людей.