Талғат,бекетай кәрім қай әңгіменің кейіпкерлері​

оробочку гоголь относит к числу тех «матушек, небольших помещиц», которые «плачутся на неурожаи и убытки», а между тем набивают «деньжонками» мешочки, «размещенные по ящикам комодов». отличительные черты настасьи петровны - тупость и жадность. об этих качествах можно догадаться по многим деталям: се комнату украшают картины «с какими-то птицами», часы с нарисованными на них цветами и маленькие зеркала с рамами «в виде свернувшихся листьев», но стены обвешаны «старенькими» обоями, а «за всяким зеркалом» заложены «или письмо, или старая колода карт, или чулок».        на «дубиноголовость» героини намекают и другие детали: на одно из чучел в ее огороде «надет был чепец самой хозяйки»; стенные часы в ее комнате такой звук, «как бы кто колотил палкой по разбитому горшку», а в описании дома и двора коробочки часто у поминается птица (связанная в фольклорной традиции с обозначением глупости, безмозглости).        в портрете ноздрева обращают на себя внимание детали его внешности: полные румяные щеки, белые «как снег» зубы, черные «как смоль» бакенбарды. привлекательность этого персонажа лишь оттеняет его внутреннюю пустоту. непредсказуемая агрессия ноздрева, непрочность связей, возникающих у него с другими людьми, символически деталями его быта. в доме ноздрева можно увидеть хаотичную смесь предметов, не связанных никакой логикой: сабли и ружья, «турецкие» кинжалы, трубки, чубук, «кисет, вышитый какою-то графинею»; непредсказуемы и расстроенная шарманка ноздрева, и трапеза в его доме - повар ноздрева имел обыкновение класть в блюда ««первое, что догадалось под руку».        вещи, окружающие собакевича, особенно выразительны. они, пишет автор, словно говорят: «и я тоже собакевич! » или: «и я тоже похож на собакевича! » неодушевленные предметы повествуют о персонажах поэмы столь красноречиво, что кажутся живыми, но сравнению с мертвыми душами своих хозяев. не случайно автор сравнивает лица собакевича и его с тыквой и огурцом - явлениями мира вещного.        в описании плюшкина, давно утратившего все мыслимые связи с миром, доминирующая деталь - «прореха»: плюшкин демонстрирует чичикову «спину, запачканную мукой, с большою прорехою». утратив человеческий облик и способность жить среди людей, плюшкин воистину превратился в «прореху на человечестве». если о предыдущих персонажах можно было судить по деталям окружающей их обстановки, то о комнате плюшкина автор говорит «никак бы нельзя было сказать, чтобы в комнате сей обитало живое »        признаками омертвения, симптомами болезни, поразившей все общество, выступают и детали описания «губернского города nn1». эти детали поражают абсурдностью, алогизмом; «покойная комната с тараканами»; грязная и закопченная «общая зала» гостиницы (украшенная, однако, картиной с изображением пышнотелой нимфы); магазин с картузами, фуражками и надписью: «иностранец василий федоров»; хилые деревца в городском саду с подпорками, « красиво выкрашенными» зеленой краской. описание гостиницы и городского пейзажа дается в первой главе, задолго до того, как будет рассказано о правах и обычаях чиновников и города nn. однако посредством выразительных деталей автор уже здесь сообщает многое о пороках, процветающих в губернском захолустье: о лени, тупости и продажности чиновников, об их неспособности заниматься своими прямыми обязанностями, о равнодушии «отцов города» к горожан.        «гений детализации», гоголь передаст через деталь все многообразие мира, в котором диковинно переплетено возвышенное и смешное, трагическое и абсурдное.