Мюзикл - это музыкальный жанр, в котором соединены формы эстрадного искусства, драматического тетра, балета, оперы, бытового танца и изобразительного искусства.
музыкальный жанр, в котором соединены формы эстрадного искусства, бытового танца и изобразительного искусства.
2. Родина мюзикла
Италия
США
Россия
Вопрос 3
3. Выберите из списка 3 названия зарубежных мюзиклов
«Mоя прекрасная леди»,
«Чикаго»
«Кошки»
«Мэри Поппинс, до свиданья!»
«Волк и семеро козлят на новый лад»
«Приключения кузнечика Кузи»
4. Что не является популярным мюзиклом?
«Звуки музыки»
«Кошки»
«Мышки»
5. Композитор мюзикла «Кошки»
И. Дунаевский
Л. Бернстайн
Э. Уэббер
6. Выберите из списка 3 названия отечественных мюзиклов
«Mоя прекрасная леди»,
«Чикаго»
«Кошки»
«Мэри Поппинс, до свиданья!»
«Волк и семеро козлят на новый лад»
«Приключения кузнечика Кузи»
7. Действие какого мюзикла происходит на гигантской живописной свалке?
«Мышки»
«Отверженные»
«Кошки»
8. Современный мюзикл - это
концерт
шоу
соревнования
9. Мюзиклы пришли в Россию из Америки
в 60-е годы 20 века
в 80-е годы 20 века
в 70-е годы 20 века
10. В мюзикле играют универсальные актеры, потому что все они должны уметь
петь, танцевать и быть драматическими актерами одновременно
петь
петь и танцевать​

Месса h-moll — произведение величайшей философской мудрости, человечности, глубины чувств. Ее образы — страдания, смерти, скорби, а вместе с тем — надежды, радости, ликования, — поражают глубиной и силой.

1-я часть, Kyrie, состоящая из трех номеров, открывается мрачным звучанием хора, после чего начинается фуга, сначала в оркестровом звучании. Ее скорбная тема, словно извивающаяся в муках, полна глубочайшей выразительности. В начале 2-й части, Gloria (№4), радостно, светло звучат трубы. Хор подхватывает ликующую тему, возглашая славу. Здесь господствуют широкие, распевные мелодии. Особенно выделяется №5, Laudamus — ария сопрано в сопровождении солирующей скрипки, как будто один из голосов хора вырвался со своей лирической песнью. В 3-й части, Credo (№12—19), господствуют драматические контрасты. В №12, Credo in unum Deum — широкая строгая мелодия григорианского хорала проходит последовательно (в имитации) у всех голосов хора на фоне торжественного и мерного движения оркестровых басов. №15, Et incarnatus, возвращает к скорбным образам. Тяжелые мерные басовые ноты словно придавливают, жалобно звучат «вздохи» струнных строгая, полная затаенного страдания мелодия интонируется хором. Голоса наслаиваются один на другой, создавая насыщенную музыкальную ткань. Скорбное размышление приводит к следующему номеру (№16), Crucifixus, — трагической кульминации Мессы, повести о крестных муках В этом проникновенном эпизоде, написанном в духе итальянской арии ламенто, Бах использовал форму пассакальи. Тринадцать раз в басу появляется одна и та же мелодия — мерно, неуклонно спускающийся мрачный хроматический ход. На его фоне возникают отдельные аккорды струнных и деревянных инструментов, отрывочные, словно вздохи и стенания, реплики хора. В конце мелодия спускается все ниже, никнет, и словно обессиленная, умирает. Все умолкает. И сразу широким ликующим потоком света все заливают звуки хора Et resurrexit (№17), воспевающего Воскресение, победу жизни над смертью. Объединенные 4-я и 5-я части открываются величественным замедленным движением хора Sanctus (№20) с радостными юбиляциями у женских голосов. В оркестре звучат фанфары труб, дробь литавр. №23, Agnus Dei — проникновенная ария альта с гибкой мелодией, сопровождаемая выразительным пением скрипок. Заключительный номер мессы, №24, Dona nobis pacem — торжественный гимн в виде фуги на две темы, точно повторяет хор №6, Gratias.

Объяснение: