Чем оказалась в реальности Белогорская крепость?

Объяснение:

Белогорская крепость является вымышленным автором местом, в качестве прототипа которого поэт использует крепость Татищево, территорию которой героически защищают русские офицеры в период пугачевского восстания. Крепость представляет собой не грозный, неприступный бастион, а небольшую деревушку, окруженную бревенчатым забором, с домами, которые покрыты соломой.

стихотворение  бориса леонидовича пастернака«золотая осень»  тоже по праву можно считать шедевром  пейзажной лирики. неспешное любование красотой наступающей осени придает стихотворению характер философского размышления о жизни, о смене времен года, о вечности природы.

надо отметить, что в ранней лирике поэтика пастернака основывалась на представлении о взаимопроникновении отдельных предметов реальности, о слитности всего чувственного мира, где невозможно отделить человека от природы, поэзию от жизни. поэтому он пробовал свои силы и в поэзии, и в прозе. кстати, потом эта нераздельность двух форм искусства ярче всего проявится в его знаменитом  романе «доктор живаго», в котором все события, происходящие с главным героем, будут воплощены в стихотворениях  юрия живаго  и предстанут уже совсем в ином выражении.

стихотворение «золотая осень» было написано в 1956 году, уже в достаточно зрелом возрасте. на первый взгляд, название не радует своей оригинальностью, ведь так издавна принято было называть начальный период осени. однако при этом постоянный эпитет  «золотая», как правило, слово  «осень», создает в воображении каждого читателя свой неповторимый образ.

у пастернака же первые строчки стихотворения ощущение сказки:

а название «золотая осень» все-таки будет напоминать о себе почти в каждом четверостишии то  «позолотой небывалой», то  «золотым обручем»  липы или  « рамами»  из кленов. такое обилие золота не кажется излишним, ведь образ создается каждый раз по-новому. осень у пастернака многолика: то это выставочные залы картин, то молодые новобрачные — липа в венце и береза  «под фатой подвенечной и прозрачной».

последующие три четверостишия с   анафоры  где  как будто завершают знакомство с золотой осенью, проводя читателя по заключительным залам экспозиции. именно здесь появляются такие приметы, которые сложно найти еще у кого-то их поэтов. например, сентябрьский закат  «на коре оставляет след янтарный».

а еще именно в сентябре массово листья, и пока их не прихватило морозами, пока не засыпало первым снегом, они шуршат, выполняя роль своеобразной сигнализации. поэтому и пишет поэт, что  «нельзя ступить в овраг, чтоб не стало всем известно», ведь там  «бушует, что ни шаг, под ногами лист древесный».

и вдруг в самом конце стихотворения возникает неожиданная  метафора:

на какой-то миг она вызывает ощущение тревоги: вишневый цвет ассоциируется с кровью, да и слово  «сгусток»  семантически, в первую очередь, связано именно с кровью. возможно, заходящее солнце символизирует и конец жизни, ведь уже немолодой борис леонидович, перенесший к тому времени инфаркт, переживший много своих друзей, перенесший немилость властей, поэта в «мировоззрении, не соответствующем эпохе», не мог не думать о неотвратимости последней черты.

наверное, поэтому заканчивается стихотворение размышлением о том, что для  лирического герояэтого стихотворения осень — это время переосмысления прожитых дней, когда все пережитое становится  «древним уголком старых книг, одежд, оружья»,

и все-таки самое удивительное в этом стихотворении, что после сложных для восприятия лирических произведений, принадлежащих перу якобы юрия живаго, требующих от читателя не только знания художественной ткани романа, но и многих реалий, трудных христианских законов, это стихотворение позволяет вздохнуть с облегчением. здесь не нужно выискивать скрытых смыслов, постигать тайны бытия, нужно просто пройтись вместе с героем по сказочному осеннему лесу, наслаждаясь тишиной и спокойствием