бан за ересть 4. Запиши в таблицу антонимы к словам
1) Авторское (произведение)
2) Завязка
3) Пролог
4) Трагический

1) Личный, народный общедоступный.

2) финал, развязка

3) введение, финиш, эпилог, послесловие

4) счастливый, смешной, успешный

Объяснение:

Я тебе несколько вариантов написала, выберай какой хочешь.

стихотворение обращено к женщине. это как бы ненаписанное письмо. прощальное письмо, не запечатлённое на бумаге, а только высказанное про себя и во многом самому себе.

о чём этот маленький шедевр? об одиночестве? да. и о душе. об одинокой душе, которая пытается прорвать своё одиночество, ибо сейчас оно тягостно для неё. это стихотворение и о женщине, о любви, и, в конечном счёте, о смысле жизни. здесь бунин предельно верен экзистенциальной теме.

стихотворение состоит из четырёх строф-шестистиший. первая строка звучит ритмично-однообразно:

и ветер, и дождик, и

и сразу представляешь, ощущаешь почти это до боли знакомую осеннюю заунывность. поражаюсь: как же удалось поэту так ненавязчиво и быстро погрузить читателя в атмосферу своего стихотворения? конечно, многосоюзию ( и точно выбранному размеру – амфибрахию.

огромную роль играют здесь и ключевые слова “ветер”, “дождь”, “мгла”, настроение бесприютности. во второй строке это ощущение усугубляется “холодной” метафорой “пустыня воды”. третья строка, кажется, звучит трагичнее:

здесь жизнь до весны

“жизнь умерла” – какой оксюморон! страшно. но есть, оказывается, временной предел этой смерти: “до весны”. и это имеет важное значение, не случайно автор использует повтор. и если в третьей строке “до весны” “потерялось” где-то в середине, то в четвёртой строке именно на это слово падает логическое ударение.

далее изобразительное начало уступает место медитативному:

я на даче один. мне темноза мольбертом, и дует в окно.

итак, герой одинок. это одиночество бесприютно (“темно”, “дует”). мольберт – атрибут художника. но и творчество не спасает.

таким образом, определяющее состояние и героя, и природы – холод, опустошённость (запустение). что же здесь причина, что – следствие? герой тоскует оттого, что природа затосковала, или ему тяжело от чего-то иного, и поэтому мир видится таким бесприютным? (ведь есть же у бунина стихи, где осень, дождь пропущены сквозь иную призму.)

в последующих строках мы легко находим ответ:

вчера ты была у

оказывается, вчера тоже был ненастный день, но он воспринимался по-другому, потому что “она была” и “казалась женой”. бунин дважды использует здесь фигуру умолчания. причём за этими многоточиями – противоположные думы: первая – что было бы, если бы она осталась? вторая – что теперь будет и как прожить одному?

и опять возникает этот верхний предел опустошённости, омертвелости – весна. почему весна? быть может, всё просто: весной можно одному, так как сложно ощущать себя одиноким среди многоцветья, многоголосья, солнечности пробудившейся (воскресшей) природы. а как же тяжело будет прожить до весны, если сейчас ещё только осень, а невозможно прожить даже этот день ( образ “сегодня” в третьей строфе раздвигается до бесконечности:

сегодня идут без концате же тучи – гряда за

и вдруг – от туч, от неба, от бесконечности – к совершенно конкретной земной детали:

твой след под дождём у крыльцарасплылся, налился водой.

образ следа ушедшей навсегда женщины раскрывает всю глубину страданий лирического героя. и вот он смотрит и на небо, и на этот “тонущий” след. это страшно, когда и следа не остаётся. а остаётся только рана на сердце героя. оттого и больно ему глядеть в “серую тьму”. образ тьмы, как и образ холода, многозначен:

тотальные тьма и холод! – и внутри, и мне крикнуть хотелось вослед: “воротись, я сроднился с тобой! ”

“сроднился”. а ведь это сильнее, чем “люблю” “воротись” – не только в дом, в пространство, но и (прежде всего) в прошлое, чтобы повторять его в настоящем. но не крикнул: знал, что не вернётся. почувствовал: чужой. это, , третья антонимичная пара в пределах этого стихотворения (осень – весна, вчера – сегодня, родной – чужой). но в целом стихотворение не контрастное. напротив, оно цельное по настроению, по эмоциональному тону. только три всплеска-восклицания да три паузы-умолчания.

концовка стихотворения внешне вроде бы снимает трагизм. может, и правда герой примиряется с действительностью, находит силы, чтобы продолжать жить:

что ж! камин затоплю, буду и уж совсем, казалось бы, прозаичное: хорошо бы собаку купить.