ответьте на вопросы: 1. Назовите автора музыки к опере "Садко" • М.И. Глинка • А.П. Бородин • Н.А. Римский-Корсаков 2. В каком городе жил Садко? • Москва • Новгород • Владимир 3. Кем был Садко? • царь • торговец • крестьянин 4. На каком инструменте играл Садко? • гусли • балалайка • гудок 5. Кого увидел Садко на озере? • пожар • рыбу • лебедей 6. К кому попадает Садко? • к Кощею Бессмертному • к Морскому царю • к Змею Горынычу 7. Как звали дочь Морского царя? • Купава • Волхова • Волга 8. Какую песню поет для Садко дочь Морского царя? • хороводную • плясовую • колыбельную 9. Как называется вступление к опере? • Океан - море синее • Река - море черное • Звонкий ручей 10. Какой литературный жанр знакомит с Садко? • басня • былина • сказка

1)Бородино

2) Новгород

3)Крестьянин

4)гусли

5)рыбу

6)к морскому царю

7)Купава

8)Плясовую

9)Океан море синие

10)Басня

Объяснение:

так если не правильно извините

Вычислением. надо знать строение аккорда (мажорное трезвучие и малая септима) . потом выполняешь четыре раза один и тот же алгоритм: 1. по номеру или названию обращения определяешь, какой звук аккорда будет находится в нижнем голосе (прима, терция, квинта или септима) 2. отмеряешь этот интервал от своей ноты вниз, соблюдая размеры интервала (см. состав аккорда - большая терция, чистая квинта и малая септима) . 3. от найденного звука строишь аккорд в основном виде (опять, см. состав аккорда) . естественно, что заданная тебе изначально нота тоже окажется в составе аккорда. 4. перемести звуки по октавам так, чтобы исходная нота оказалась самой нижней среди всех - это и будет искомое обращение. 5. припомни, от какой ноты ты строила основной вид аккорда, и считай эту ноту 5-й ступенью тональности. отмерив от нее кварту вверх или квинту вниз, ты получишь тонику. 6. на этой тонике строишь мажорное и минорное трезвучие - это будут устойчивые звуки тональности. 7. теперь разрешай - веди каждый звук доминантсептаккорда в сторону ближайшего к нему устойчивого звука этой тональности. единственное исключение - для аккорда в основном виде, где 5-я ступень находится внизу аккорда, является для него "басом". 5-я ступень устойчива и сама по себе, и будь это в другом голосе аккорда, ее вообще не пришлось бы никуда передвигать при разрешении. но басу по природе положено придти именно в тонику, он слишком заметен и массивен. если бас не к тонике, то весь аккорд будет звучать не слишком устойчиво. поэтому, если 5-я ступень оказалась в басу, ее надо скачком перевести в тонику (вверх или вниз безразлично) . из-за этого при разрешении получится неполное трезвучие, без 5-й ступени. в остальных же обращениях, когда 5-я ступень спрятана в толще аккорда или находится наверху, ее можно не двигать, т. к. она тяготения никуда не имеет.