Объясните слитное и раздельное написание не с причастиями, обозначьте орфограмму графически (Не)домогающие дети; улица (не)освещена; (не)прекращающийся ни на минуту дождь; (не)состоявшиеся соревнования; ребёнок, (не)умевший читать; (не)вызубренные, а осознанные правила; крик (не)уснувшей птицы; крайне (не)обдуманное поведение; (не)спетая песня; тайна (не)разгадана; (не)годующий человек; (не)сбывшиеся мечты; (не)написанное поэтом стихотворение; весьма (не)продуманное выступление.

недомогающ. без не неупр.

не освещена

не прекращается

несостоявшийся

Фет - один из замечательнейших поэтов-пейзажистов. в его стихах во всей своей красоте предстает и весна - с цветущими деревьями, первыми цветами, с журавлями, кричащими в степи. мне кажется, образ журавлей, так любимый многими поэтами, впервые обозначил фет. в поэзии фета природа изображена детально. в этом плане он новатор. до фета в поэзии, обращенной к природе, царило обобщение. в стихах фета мы встречаем не только традиционных птиц с привычным поэтическим ореолом - как соловей, лебедь, жаворонок, орел, но и таких как бы простых и непоэтичных, как сыч, лунь, чибис, стриж. например: и слышу я в изложине росистой вполголоса скрыпят коростели - знаменательно, что здесь мы имеем дело с автором, который по голосу различает птиц и более того - замечает, где эта птица находится. это, конечно, не просто следствие хорошего знания природы, а любовь к ней поэта, давняя и обстоятельная. по-видимому, в работе над стихами о природе автор должен обладать незаурядным вкусом. потому что в ином случае он тут же рискует впасть в подражание народной поэзии, которая изобилует такими вариантами. прав с. я. маршак в своем восхищении свежестью и непосредственностью фетовского восприятия природы: \"его стихи вошли в природу, стали ее неотъемлемой частью, чудесными строками о весеннем дожде, о полете бабочки, проникновенными пейзажами\". на мой взгляд, маршак точно заметил и еще одну особенность поэзии фета: \"природа у него - точно в первый день творения: кущи дерев, светлая лента реки, соловьиный покой, журчащий сладко если назойливая современность и вторгается иной раз в этот замкнутый мир, то она сразу же утрачивает свой практический смысл и приобретает характер декоративный\". как важную грань фета- пейзажиста хочу отметить его импрессионизм. импрессионист не чурается внешнего мира, он зорко вглядывается в него, изображая его таким, каким он представляется его мгновенному взгляду. импрессиониста интересует не предмет, а впечатление: лишь ты одна скользишь стезей лазурной; недвижно все да сыплет ночь своей бездонной урной к нам мириады звезд. читателю ясно, что внешний мир изображается здесь в том виде, какой ему придало настроение поэта. при всей конкретности описания деталей природа все равно как бы растворяется у фета в его лирическом чувстве. природа у поэта очеловечена, как ни у одного его предшественника. цветы у него улыбаются, звезды молятся, пруд грезит, березы ждут, ива \"дружна с мучительными снами\". интересен момент \"отклика\" природы на чувство поэта: воздухе за песнью соловьиной разносится тревога и любовь. об этом двустишии лев толстой писал: \"и откуда у этого добродушного толстого офицера берется такая непонятная лирическая дерзость, свойство великих поэтов? \" надо полагать, что лев николаевич толстой, одновременно \"ворча\", признал в фете великого поэта. он не ошибся. фет крепок и в любовной лирике. его пейзажный багаж пригодился ему в его романтических стихотворениях о любви. я бы сказал, что он всегда выбирал темой для своих стихов только красоту - в природе, в человеке. сам поэт был уверен: \"без чувства красоты жизнь сводится к кормлению гончих в душно- зловонной псарне\". красота его ритмов и пейзажей всегда будет украшать нашу жизнь.