До якого типу романтизму можна віднести творчість Гейне?

драматические произведения организуются высказыва­ниями персонажей. по словам горького, «пьеса требует, чтобы каждая действующая единица характеризовалась словом и делом самосильно, без подсказываний со стороны автора» (50, 596). развернутое повествовательно-описа­тельное изображение здесь отсутствует. собственно автор­ская речь, с которой изображаемое характери­зуется извне, в драме и эпизодична. тако­вы название пьесы, ее жанровый подзаголовок, указание на место - и время действия, список персонажей, иногда

сопровождаемый их краткой суммирующей характристи-кой, предваряющие акты и эпизоды описания сценической обстановки, а также ремарки, даваемые в виде коммента­рия к отдельным репликам героев. все это составляет побочный текст драматического произведения. о с-н о в н о и же его текст — это цепь диалогических реплик и монологов самих действующих лиц.

отсюда некоторая органиченность художественных возможностей драмы. писатель-драматург пользуется лишь частью предметно-изобразительных средств, ко­торые доступны создателю романа или эпопеи, новеллы или повести. и характеры действующих лиц раскрываются в драме с меньшей свободой и полнотой, чем в эпосе. «драму , — замечал т. манн, — как искус­ство силуэта и ощущаю только рассказанного человека как объемный, цельный, реальный и пластический образ» (69, 386). при этом драматурги, в отличие от авторов эпических произведений, вынуждены ограничиваться тем объемом словесного текста, который отвечает запросам театрального . сюжетное время в драме должно поместиться в строгие рамки времени сценического. а спектакль в привычных для европейского театра формах продолжается, как известно, не более трех-четырех часов. и это требует соответствую­щего размера драматургического текста.

вместе с тем у автора пьесы есть и существенные преимущества перед создателями повестей и романов. один изображаемый в драме момент плотно примыкает к другому, соседнему. время воспроизводимых драматур­гом событий на протяжении сценического эпизода (см. гл. x) не сжимается и не растягивается; персонажи драмы обмениваются репликами без сколько-нибудь за­метных временных интервалов, и их высказывания, как отмечал станиславский, составляют сплошную, непрерыв­ную линию. если с повествования действие запечатлевается как нечто прошедшее, то цепь диалогов и монологов в драме создает иллюзию настоящего време­ни. жизнь здесь говорит как бы от своего собственного лица: между тем, что изображается, и читателем нет по­средника — повествователя. действие драмы протекает будто перед глазами читателя. «все повествовательные формы, — писал ф. шиллер, — переносят настоящее в прошедшее; все драматические делают прошедшее настоя­щим» (106, 58).

драматический род воссоздает действие с

максимальной непосредственностью. драма не допускает суммарных характеристик событий и поступков, которые подменяли бы их детализацию. и она является, как заметил ю. олеша, «испытанием строгости и одновременно полета таланта, чувства формы и всего особенного и удивитель­ного, что составляет талант» (71, 252). подобную же мысль о драме высказал бунин: «приходится сжимать мысль в точные формы. а ведь это так увлекательно».