Письмо с приметкой :Что есть красота.​

Втворчестве мандельштама можно условно выделить три периода. первый приходится на 1908— 16 годы. главная тема его поэзии — тема общечеловеческой, не знающей границ культуры. каждый этап развития человечества оценивается поэтом как новая степень развития культуры. это хорошо видно в его цикле “петербургские строфы”. городской пейзаж мандельштама насыщен содержанием. поэт создает также стихи о музыке и музыкантах, о творчестве. обращение к этим темам позволяет поэту высказать идею единства мировой культуры. 2этап: 1917-28гг. потрясения этого времени получили отражение в поэзии. стих-ие “век” передает нам ощущение мандельштамом трагизма . поэт считает, что в революции есть сила, способная принести ожидаемое. самым значительным из откликов мандельштама на революцию 1917 года было стих-ие “сумерки свободы”, в котором тема отчаяния звучит громко. 3 этап: осень 1930г. цикл стихов об армении. эти стих-ия проникнуты чувством любви и братства разных народов, поэт говорит о том, что общечеловеческое выше национального. трагизм судьбы народа и страны вновь становится центральным в его творчестве. в стихах этого периода мы видим и смятение поэта, и его боль, и отчаяние от видений “грядущих казней”. иногда мандельштаму становится “страшно, как во сне”-. такие стихи, как “старый крым”, “квартира тиха как бумага”, “за гремучую доблесть” и резкое стихотворение против “кремлевского горца” (сталина) фактически стали приговором поэту. светлов михаил аркадьевич (наст. фамилия – шейнкман) (1903–1964), советский поэт, драматург. образность, сложные сюжетные повороты в стихах, близких к , делают стихи абсолютно самобытными. ранние сборники поэта «рельсы» (1923), «стихи» (1924), «корни» (1925). асеев николай николаевич. символистская изысканность и футуристическая эпатажность (первая книга «ночная флейта», 1914), интерес к народной речи (сборник «зор», 1914), переросший в культ звукописи. он провозглашал свою особность, свою несвязанность с миром меркантильного мещанства. восприятие революции со стороны стихийного разгрома мещанского уклада выразилось в большой силе ненависти к реакционной обывательщине («мы пели песни»). острота соц.проблематики, восторженный оптимизм революционно-романтических надежд и трагизм их несопряжения с ожидаемым, видны у асеева в сборниках «бомба» 1921, «стальной соловей», 1922; «совет ветров», 1923; «изморозь», 1927 - многообразный мир лирики асеева, органично сочетающей гражданственный пафос и интимную камерность, новаторскую дерзость и верность традициям, «индустриализованные» неологизмы и просторечие, — и, в основном векторе своего развития, идущей от усложненной образности к прозрачной ясности стиха. начиная с 1923г. асеев выступает как романтик, преданный делу пролетарской революции, но задыхающийся в революционных буднях. для его стихов хар-на установка на звук и ритм. сближает в стихе слова по звуковым ассоциациям. но нередко изощрённость звукового строя противоречит его идейному содержанию, затемняет смысл.