Це план до всіх частин?

Развитие романа как жанра. повесть «тарас бульба» на поверхност­ный взгляд не кажется достаточно органичной в «мир­городе». отличается она от других вещей этой книги и содержанием своим и стилем. на самом же деле «тарас бульба» представляет собой важную часть «мир­города». более того, включение этой повести в сборник было необходимым. она позволяла с какой-то еще одной, существенной стороны взглянуть на героев других повес­тей той же книги. мы издавна привыкли называть «тараса бульбу» по­вестью. и для этого, разумеется, есть серьезные основа­ния. по многим своим объективным жанровым признакам «тарас бульба» и есть повесть. но тем не менее широта эпического охвата действительности и ос­новательность в изображении народной жизни, много­плановость композиционного строения — все это позволя­ет видеть в гоголевской повести произведение, близкое к жанру романа. более того, в рус­ского романа «тарас бульба» — весьма важная веха. развитие этого жанра в западноевропейской, да и рус­ской шло трудными путями. в xviii и в са­мом начале xix века широкой известностью пользова­лись на западе романы флориана, мармон­теля, жанлис. собственно играла в их произве­дениях лишь роль общего декоративного фона, на кото­ром строились различные, главным образом любовные коллизии. в этих романах отсутствовали живые челове­ческие характеры как выразители конкретных ­ских эпох, судьбы героев развивались изолированно и не­зависимо от судеб . огромная заслуга в развитии европейского ­ского романа принадлежала вальтеру скотту. он освобо­дил тему от фантастики. впервые стала приобретать в его произведениях не только реаль­ные, жизненно достоверные очертания, но и глубинный, философский смысл. по этому поводу в преди­словии к «человеческой комедии» справедливо заметил, что вальтер скотт возвысил роман «до степени филосо­фии ». совместив в своих романах изображение частного человека с изображением , вальтер скотт исследовал серьезные явления общественной жиз­ни и ставил на материале прошлых эпох большие проб­лемы современной ему действительности. широко и в самых разнообразных жанровых формах использовали тему писатели-декабристы, например в поэме (рылеев, марлинский), думе (рылеев), трагедии (кюхельбекер), повести (марлинский), романе (ф. глинка, лунин). обращаясь к прош­лому, декабристы прежде всего искали в нем сюжеты, ко­торые позволили бы им ярко выразить свои гражданские идеалы — их патриотизм, их вольнолюбие, их ненависть к деспотизму. но известная узость мировоззрения декаб­ристов, присущая им недооценка роли народных масс в процессе, — все это сказалось и в их художе­ственно- произведениях. главное внимание писателей было на изображении героической личности, романтически приподнятой и не связанной с на­родной жизнью. уже пушкин осознал недопустимость подобного обра­щения с . он полагал, что писатель обязан объ­ективно, без каких бы то ни было предрассудков понять прошлое, «его дело воскресить минувший век во всей его истине». хотя пушкин говорил здесь о жанре трагедии, но поставленная им была еще более злободневной для романа. своим «арапом петра великого», а затем и «капитан­ской дочкой» пушкин положил начало новому ­скому роману в россии — социальному по своему содер­жанию и реалистическому по своему методу. в это русло включается и «тарас бульба». роман ново­го типа, формировавшийся в 30-х годах xix века в рос­сии, существенно отличался от романа вальтера скотта. автор «тараса бульбы» воспринял сильную сторону декабристской традиции, придав теме яркую гражданскую направленность. но он был свободен от свойственных писателям-декабристам схематизма и ди­дактики в истолковании прошлого, а так­же характерного для их произведений одностороннего изображения оторванного от народной жизни героя. с не­обыкновенной широтой и эпическим размахом раскрыва­ется в «тарасе бульбе» народное освободительное движе­ние. главный герой повести предстает как участник и вы­разитель этого движения. свободно распоряжаясь материалом, не воспроизводя ни одного конкретного собы­тия, почти ни одного реального деятеля, гоголь вместе с тем создал произведение искусства, в котором с гениаль­ной художественной мощью раскрыл доподлинную исто­рию народа, или, как говорил белинский, исчерпал «всю жизнь малороссии и в дивном, художест­венном создании навсегда запечатлел ее духовный