Привет меня нужна
ответить на вопросы.
ансамбль это...​

Совокупность, стройное целое) — согласованность, единство частей, образующих что-либо целое. Например, комплект одежды из нескольких предметов; несколько зданий, выдержанных в едином стиле. Архитектурный ансамбль — гармоническое единство пространственной композиции зданий, инженерных сооружений. дворцово-парковый ансамбль. Художественный ансамбль — художественная согласованность, стройность исполнения драматического

Ансамбль - это совместное исполнение музыкального произведения несколькими участниками и само музыкальное произведение для небольшого состава исполнителей.

Хорошо темперированный клавир - цикл произведений, который включает в себя 48 прелюдий, фуги для клавира, объединен в 2 тома по 24 произведения (это «что такое? ») «хорошо темперированный клавир, или прелюдии и фуги во всех тонах и полутонах, касающихся как терций мажорных, так и терций минорных. для пользы и употребления жадного до учения музыкального юношества, как и для особого времяпрепровождения тех, кто уже преуспел в этом учении; составлено и изготовлено иоганном себастьяном бахом — в настоящее время великого князя анхальт-кётенского капельмейстером и директором камерной музыки»; часто для обозначения произведения используется аббревиатура хтк. первая часть была написана бахом в 1722 г., вторая — значительно позже, в 1744 г. полное название, выше, было написано на титульном листе автографа первой части; вторая часть была озаглавлена просто как «24 новые прелюдии и фуги». сочинения первая часть была составлена во время пребывания баха в кётене, а вторая — когда бах служил в лейпциге. обе части были широко распространены в рукописном виде, но типографским способом сборник был издан только в 1801 г. причина этого в том, что стиль, в котором писал бах, вышел из моды ко времени его смерти, и большинство его произведений было забыто. в классицизме не было ни такой сложной полифонии, ни такого количества модуляций, как у баха. однако уже в конце xviii века труды баха, особенно хтк, стали оказывать большое влияние на композиторов, что и ко второму открытию их для общества. бетховен изучал хтк с детства, называя его «музыкальной библией», моцарт тоже оценил работу баха по достоинству. позже шуман писал: «играй усердно фуги больших мастеров, и прежде всего иоганна себастьяна баха; „хорошо темперированный клавир” должен стать твоим хлебом насущным». в каждой части содержится по 24 прелюдии и фуги, по возрастанию тональностей: первые прелюдия и фуга написаны в тональности до мажор, вторые — в до миноре, третьи — в до-диез мажоре и так далее, заканчивая си минором. хтк был написан по мотивам евангелия; каждая прелюдия и фуга символизировала какое-то событие святых писаний или характер, чувства святых, когда они еще обитали на земле. некоторые из произведений в сборнике являются переработанными версиями уже написанного бахом: так, например, темы первых 12 прелюдий, кроме прелюдии ми-бемоль мажор, встречаются уже в сборнике пьес, написанных бахом для своего сына вильгельма фридемана в 1720 г. прелюдия до-диез мажор первоначально писалась в до мажоре, но затем бах изменил её тональность, просто дописав к ключу семь диезов и проставив знаки альтерации в тексте произведения. существует легенда (источником которой является изданный в 1792 г. « биографический словарь музыкантов» эрнста людвига гербера, сына ученика баха), что бах сочинил первую часть быстро, «одним махом», находясь в каком-то месте, где инструмент был ему недоступен и где он от этого скучал. хотя хтк стал первым законченным сборником произведений для всех 24 употребительных тональностей, похожие попытки предпринимались и ранее: например, «ariadne musica» органиста иоганна фишера. эта работа была опубликована в 1702 г. и переиздана в 1715 г.; она представляет собой набор из 20 прелюдий и фуг в 10 мажорных и 9 минорных тональностях и одной тональности фригийского лада, плюс 5 хоральных ричеркаров. позже бах заимствовал отсюда тему для фуги ми мажор из второго тома хтк. сборник «exemplarische organisten-probe» (1719 г.) иоганна маттесона также включал во всех тональностях. бах также мог знать о «фантазиях» из «музыкального лабиринта» фридриха суппига, далеко отстоящих по качеству от работы баха.