Объясните как это решать

Опера, как сочинение музыкальное, глубоко отличается от произведения главенством эмоционального содержания. п. и. чайковский, например, называл глубокую эмоциональность сюжета необходимым свойством либретто. оно должно содержать образы в эмоционально-активном состоянии и максимальные условия для расширения эмоциональной сферы спектакля. понимание этой специфики жанра определило выдвижение эмоциональности как непременного условия разных составляющих либретто, начиная с темы и сюжета и заканчивая отдельными репликами героев. отсюда следует, что каждая сценическая ситуация должна обладать эмоцией. « либреттиста, — писал композитор кшенек, посетивший советскую россию в 1928 г. , — заключается в том, чтобы все эпизоды, в том числе и необходимые для чисто объективного понимания действия, превратить в эмоционально окрашенные» [цит. по: 87, 10]. даже такая форма, как рассказ, допустима на сцене преимущественно тогда, когда она носит лирическую или драматическую нагрузку, предоставляя музыке возможности психологической характеристики действующего лица. главная автора оперы — максимально выявить в конкретных музыкальных формах эмоциональное напряжение действий и переживаний героев. при переработке произведений в оперные либретто именно эта оказывалась наиболее важной и сложной. специфика музыкальной драматургии всегда заставляла авторов либретто усиливать эмоциональное напряжение узловых сцен действия в сравнении с их первоисточником. в либретто также предусматривается соотношение элементов оперной композиции: диалогов и монологов, сцен сквозного развития и законченных номеров, арий, ансамблей, инструментальных фрагментов.